Por Mónica Delgado
Todo en The Florida Project, desde los colores en las locaciones, que dan la ilusión de una ciudad de juguete, un Disneyland provisional, donde las drogas y la prostitución están alejado de los espacios de Moonee y sus amigos, hasta los planos cerrados que busca la expresividad de los gestos, está desarrollado para fabular una infancia libre de dolor.
By Mónica Delgado
Divided en three parts, Jeannette, L’Enfance de Jeanne d’Arc is an absolutely unusual musical, but at the same time it is a very “Dumontian” film. His style is clearly recognizable in the actors’ direction, in its “medieval” physiognomies, in the austerity of his mise in scene and also in the clear familiarity with the absurdist comedy he’s been working in in the last years. A free and creative work, that presents an iconoclastic and renewed Dumont.
By Mónica Delgado
The Square poses a special relationship between art and men. Is art any good nowadays to transform society or people? -the dream of the old vanguards.
By Mónica Delgado
Garrel returns to his previous ghosts: variations on the topic of love, its transformation, but never its denial. Through a porous black and white, the French filmmaker applies all of his measured sentimentality and proposes an ambivalent character to remember, the one played by Louise Chevillote, showed in a kind of Nouvelle Vague-splendor.
By Mónica Delgado
It’s impossible to remain unmoved by such an affectionate film, not only because of the sympathy that Varda transmits, but because it’s a film that it’s constantly speaking and showing characters who share experiences, and are surprised by the result of the collaboration between the two filmmakers.
Por Mónica Delgado
Happy End funciona mejor como microscopio de relaciones intrafamiliares, a partir de la resistencia a crecer de una adolescente de trece años con apariencia de 10, que como análisis social de la clase alta francesa. Cuando aparecen elementos exógenos para confrontar el detrimento interior de una familia burguesa, dueña de un emporio comercial, que vive en una mansión atendida por dos empleados árabes, Michael Haneke se detiene en la intención fácil para expresar falencias, contradicciones o cinismos sociales y culturales desde situaciones evidentes.
Por Mónica Delgado
Comentamos tres films de diversas secciones, midiendo así el pulso a mitad de camino en esta edición 70 de Cannes.
Por Mónica Delgado
Presentada en la Quincena de Realizadores, Jeannette l’enfance de Jeanne d’Arc es un musical absolutamente inusual pero a la vez es una película muy Dumont. Su estilo está claramente reconocible en la dirección de los actores, en sus fisonomías “medievales”, en la economía de la puesta en escena, y también en la clara familiaridad con la comedia de toques absurdos y rabelaisianos que ha realizado en los últimos años.
Por Mónica Delgado
La “posmodernidad” en el mundo del arte, aquello que se desvanece en el aire de los museos y galerías, es la unidad de medida con la que Ruben Östlund realiza una radiografía del ciudadano sueco de clase media y alta ante las realidades sociales de la migración desde un motivo particular: la desconfianza en el otro.
Por Mónica Delgado
Garrel vuelve a sus mismos fantasmas: variaciones sobre el tópico del amor, sobre todo del amor romántico o su transformación, pero nunca su negación. A través de un usual blanco y negro poroso, en menos de hora y media, el cineasta francés aplica toda su sentimentalidad mesurada, y propone un personaje ambivalente para recordar, el que encarna Louise Chevillotte, mostrada en un esplendor a lo Nouvelle Vague.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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