By Mónica Delgado
Leto poses a lecture on the creative processes from a clean point of view, meaning that it doesn’t avoid the common sense of stormy romances but bets for a history of rockers and narrates it with atypical components, without any scandalous scenes of overdoses, suicides or violence.
By Mónica Delgado
Egyptian filmmaker Abu Bakr Shawky’s Yomeddine is a film which starts with a simple premise, or even part of some new age tale: filial love and friendship as supreme values to be rescued. The first film of Shawky seems to have borrowed some ideas from Tod Browning’s Freaks, but with a softer, bland treatment, to show them under the marvelous influence of Disney’s world and its sobering messages.
Por Mónica Delgado
El quinto film de Kirill Serebrennikov, que compite por la Palma de Oro en Cannes, recrea los inicios de la carrera del icono rock ruso, Víktor Tsoi, a inicios de los años ochenta, tomando elementos de la ópera rock, el musical, y el biopic.
Por Mónica Delgado
Yomeddine del egipcio Abu Bakr Shawky es un film que parte de una premisa sencilla, o incluso podría decirse que parte de una pastilla o chocolate para el alma: el amor filial y la amistad como valores supremos a rescatar. Es que la primera película de Shawky parece haber sacado ideas de Freaks de Tod Browning, pero aquí sublimadas o ablandadas para mostrarlas bajo el influjo maravilloso del mundo Disney.
By Mónica Delgado
In a particular passage of the eight hours and twenty minutes of Dead Souls, the sterile and deserted plains of Gansu province, in northern China, are composed not only of dirt and dry plants but also skulls and other bones that are testimony of the massacres product of the extermination practices in the reeducation camps after the Cultural Revolution, created in 1955. Wang Bing, unlike his other films, delivers all his footage to give voice to a group of dissidents of the Communist Party, militants of the right or citizens with no political affiliation.
Por Mónica Delgado
En algún pasaje de las ocho horas y veinte minutos de Dead Souls, los campos estériles y desérticos de la provincia de Gansu, al norte de China, están compuestos no solo de tierra y plantas secas sino de cráneos y demás osamenta que dan cuenta de las masacres producto de las prácticas de exterminio en los campos de reeducación tras la Revolución Cultural, creados en 1955. Wang Bing, a diferencia de sus otros films, entrega casi todo el metraje a dar voz a los sobrevivientes de estos campos de reeducación, creados con el fin de castigar a los supuestos disidentes del Partido Comunista, militantes de derecha o a ciudadanos que simplemente no mostraban ninguna filiación política.
By Mónica Delgado
A film with an unrefined ending, that wants to be open or insinuating, an ending that leaves in evidence a filmmaker lost in translation (of script and atmospheres). A weak film to start te festival, hoping it isn’t a forecast of the quality of the next films we’ll see in the next days here in Cannes.
Por Mónica Delgado
Un film con un final poco fino, que quizás quería verse abierto o insinuante, y que deja en evidencia a un cineasta perdido en la traducción (del guion y de los ambientes). Una película floja como para empezar el festival, y esperemos no sea un pronóstico de la calidad de los próximos trabajos que veremos en los siguientes días aquí en Cannes.
Por Mónica Delgado
En definitiva, cada año el Festival de Cannes ofrece un panorama sobre tendencias del cine desde el posicionamiento de la distribución y su lado más mercantil, y por otro va marcando la pauta de lo que contendrán las listas de lo mejor del año. Si hay una certeza es esa: pese a sus tropiezos y una filia por el cine de temática escabrosa y por un obsoleto sentido de lo “qualité”, por lo menos cinco de lo 45 films vistos en diversas secciones estarán en nuestra lista personal de lo mejor de este 2017, que en esta 70 edición canina lució algo opaco.
Por Anne Wakefield Hoyt
Basada en una novela corta de Jonathan Ames, la película de la escocesa Lynne Ramsay es un complemento perfecto de We Need to Talk About Kevin que la diera a conocer en 2014: Si la maldad en Kevin se explicaba implícitamente en una maternidad fallida, en You Were Never Really Here abarca el círculo mucho más amplio de la sociedad entera, donde lo ocurrido en el ambito familiar ni siquiera importa demasiado.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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