By Mónica Delgado
In Le Livre d’Image, Godard not only elaborates an essay on image and words about the inevitable repetition (as a key concept) and the role of memory in that matter, but he also gives an outstanding offer about materiality of cinema from the digital format, which dilates or exorcises it.
By Mónica Delgado
The journey of the last few days in Cannes has been an eclectic one, as in a film like Godard’s latest film essay or the remarkable film by Jia Zhang-ke have improved the panorama in this diversity. In this search, we give account of some films seen in the Official Selection, in Un Certain Regard and one of the Critic’s Week.
By Mónica Delgado
With outstanding moments, like the attack to Bin (Liao Fan), the trip to Qiao in ship and her transit through an unknown district, or those final shots where the technology (surveillance cameras) becomes the being where the human beings, observed, could find comfort, make Ash is purest white a film to consider for the Golden Palm, since its qualities affirm Zhang-ke as one of the most important Chinese filmmakers, with a particular and unique style we still celebrate.
By Mónica Delgado
Based on John Ajvide Lindquist’s novel, the same author of Let the Right One In, In, Gräns (Border), Ali Abbasi’s film, is a special experience. Lidquist portrays the story of a police woman with a bloated and deformed shape, who relates to the world through animal drives. The story takes from local myths and Nordic folklore, with echoes of tales of werewolves and other supernatural monsters.
Por Mónica Delgado
Lo peor de Girls of the sun, inexplicable decisión en la competencia internacional, aparece en los créditos, que surgen cuando aún el personaje de Emmanuelle Bercot se encuentra reflexionando en voice over sobre los primeros párrafos que irán en su libro sobre la guerra: la inspiración de la lucha de las mujeres kurdas y su ejemplo de entereza, mística y amor al territorio. El mensaje feminista cuando la gente ya se ha levantado de su asiento y salido corriendo de la sala.
por Mónica Delgado
La jornada de los últimos días en Cannes ha sido ecléctica, en la medida que una película como el complejo ensayo de Godard o el logrado drama de Jia Zhang-ke han ido mejorando el panorama en esa diversidad. En esa búsqueda, damos cuenta de películas vistas tanto en la selección oficial, en la sección Un Certain Regard y una de la Semana de la Crítica.
Por Mónica Delgado
Jean-Luc Godard es el único cineasta del mundo que logra meter a más de tres mil personas a una sala para hacerlos ver (u obligarlos a ver) cine experimental. Por ello, resulta interesante la inclusión de un film como Le Livre d’Image (The Image Book) en la competencia oficial de la 71° edición de Cannes, tanto en el aspecto extracinematográfico que menciono, de convocar a críticos y periodistas que extrañan al cineasta de Al final de la escapada, Week-end o Pierrot Le Fou (la película del afiche oficial de este año), como en el aspecto del ensayo experimental en sí, la de Godard convirtiendo la sala Lumiére en una gran instalación o espacio de experimentación.
Por Mónica Delgado
Ash is purest white tiene los elementos característicos que definen al cine del chino Jia Zhang-ke. Es decir, pareciera que formara un díptico con otro film que estuvo hace algunos años en la competencia oficial de Cannes, Mountains may depart, debido al modo en que se articulan las historias: partes o capítulos definidos, seguimiento a los personajes a través de diversos lapsos generacionales, y motivos musicales y coreografías (Go West de Pet Shop Boys y aquí YMCA de los Village People) para marcar una atmósfera local.
Por Mónica Delgado
Presentada en la sección Un Certain Regard, el film danés resultó una sorpresa, debido al perfil de híbrido que tiene, entre film de género y realismo documental, ya que el cineasta Abassi propone más allá del cariz fantástico de la historia que narra, una mirada lograda sobre la otredad, el racismo y la indiferencia social desde este “cuento de hadas” atípico.
By Mónica Delgado
Donbass is the name of an Eastern Ucranian territory which is described and critiqued by Sergei Loznitsa, in a key of absurdist tale about the crisis of that country and Russia, its big opposition. The acid humor pours in thirteen episodes, whether in usual situations about politic negotiations and others due to quotidian life in wartime. Meetings from different politicians, public workers and civil society, and also weddings or hospital dates, are part of simulacra machinery (actors are paid to create news) that the filmmaker uses as a prologue and epilogue, to enclose the facts of war in the realm of falsehood or “post-truth”.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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