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CANNES 2018: ASH IS PUREST WHITE DE JIA ZHANG-KE

Por Mónica Delgado

Ash is purest white tiene los elementos característicos que definen al cine del chino Jia Zhang-ke. Es decir, pareciera que formara un díptico con otro film que estuvo hace algunos años en la competencia oficial de Cannes, Mountains may depart, debido al modo en que se articulan las historias: partes o capítulos definidos, seguimiento a los personajes a través de diversos lapsos generacionales, y motivos musicales y coreografías (Go West de Pet Shop Boys y aquí YMCA de los Village People) para marcar una atmósfera local.

2018.05.11

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CANNES 2018: BORDER (GRÄNS) DE ALI ABBASI

Por Mónica Delgado

Presentada en la sección Un Certain Regard, el film danés resultó una sorpresa, debido al perfil de híbrido que tiene, entre film de género y realismo documental, ya que el cineasta Abassi propone más allá del cariz fantástico de la historia que narra, una mirada lograda sobre la otredad, el racismo y la indiferencia social desde este “cuento de hadas” atípico.

2018.05.11

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CANNES 2018: DONBASS BY SERGEI LOZNITSA

By Mónica Delgado

Donbass is the name of an Eastern Ucranian territory which is described and critiqued by Sergei Loznitsa, in a key of absurdist tale about the crisis of that country and Russia, its big opposition. The acid humor pours in thirteen episodes, whether in usual situations about politic negotiations and others due to quotidian life in wartime. Meetings from different politicians, public workers and civil society, and also weddings or hospital dates, are part of simulacra machinery (actors are paid to create news) that the filmmaker uses as a prologue and epilogue, to enclose the facts of war in the realm of falsehood or “post-truth”.

2018.05.11

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CANNES 2018: DONBASS DE SERGEI LOZNITSA

Por Mónica Delgado

Loznitsa recupera en Donbass hechos que usuarios suben a redes sociales, y trata de simular las formas en que son captados, es decir retoma la estética espontánea y vibrante de algunos videos extraños y populares de Youtube, que van dando cuenta de una sensibilidad social enajenada y efervescente.

2018.05.11

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CANNES 2018: LETO BY KIRILL SEREBRENNIKOV

By Mónica Delgado

Leto poses a lecture on the creative processes from a clean point of view, meaning that it doesn’t avoid the common sense of stormy romances but bets for a history of rockers and narrates it with atypical components, without any scandalous scenes of overdoses, suicides or violence.

2018.05.10

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CANNES 2018: YOMEDDINE BY ABU BAKR SHAWKY

By Mónica Delgado

Egyptian filmmaker Abu Bakr Shawky’s Yomeddine is a film which starts with a simple premise, or even part of some new age tale: filial love and friendship as supreme values to be rescued. The first film of Shawky seems to have borrowed some ideas from Tod Browning’s Freaks, but with a softer, bland treatment, to show them under the marvelous influence of Disney’s world and its sobering messages.

2018.05.10

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CANNES 2018: LETO DE KIRILL SEREBRENNIKOV

Por Mónica Delgado

El quinto film de Kirill Serebrennikov, que compite por la Palma de Oro en Cannes, recrea los inicios de la carrera del icono rock ruso, Víktor Tsoi, a inicios de los años ochenta, tomando elementos de la ópera rock, el musical, y el biopic.

2018.05.10

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CANNES 2018: YOMEDDINE DE ABU BAKR SHAWKY

Por Mónica Delgado

Yomeddine del egipcio Abu Bakr Shawky es un film que parte de una premisa sencilla, o incluso podría decirse que parte de una pastilla o chocolate para el alma: el amor filial y la amistad como valores supremos a rescatar. Es que la primera película de Shawky parece haber sacado ideas de Freaks de Tod Browning, pero aquí sublimadas o ablandadas para mostrarlas bajo el influjo maravilloso del mundo Disney.

2018.05.10

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CANNES 2018: DEAD SOULS BY WANG BING

By Mónica Delgado

In a particular passage of the eight hours and twenty minutes of Dead Souls, the sterile and deserted plains of Gansu province, in northern China, are composed not only of dirt and dry plants but also skulls and other bones that are testimony of the massacres product of the extermination practices in the reeducation camps after the Cultural Revolution, created in 1955. Wang Bing, unlike his other films, delivers all his footage to give voice to a group of dissidents of the Communist Party, militants of the right or citizens with no political affiliation.

2018.05.09

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CANNES 2018: DEAD SOULS DE WANG BING

Por Mónica Delgado

En algún pasaje de las ocho horas y veinte minutos de Dead Souls, los campos estériles y desérticos de la provincia de Gansu, al norte de China, están compuestos no solo de tierra y plantas secas sino de cráneos y demás osamenta que dan cuenta de las masacres producto de las prácticas de exterminio en los campos de reeducación tras la Revolución Cultural, creados en 1955. Wang Bing, a diferencia de sus otros films, entrega casi todo el metraje a dar voz a los sobrevivientes de estos campos de reeducación, creados con el fin de castigar a los supuestos disidentes del Partido Comunista, militantes de derecha o a ciudadanos que simplemente no mostraban ninguna filiación política.

2018.05.09