Por Mónica Delgado
A partir de material de archivo de un film colonialista holandés de inicios del siglo XX, brindado por una fundación de ese país, el cineasta Petna Ndaliko agrupa a colegas para repensar de qué manera utilizando este material o no se puede hacer frente -simbólicamente- a un problema de arrastre colonial.
Por Mónica Delgado
El quinto largometraje de Peter Strickland es una sátira sobre el mundo de las residencias artísticas. Siguiendo el estilo de The Duke of Burgundy (2014), su episodio en The Field Guide To Evil (2018) o In Fabric (2018), en Flux Gourmet (2022) expone un entorno de fábula, con personajes delicados, glamurosos, pero que no dejan de ser estrambóticos o grandilocuentes, para contar una historia sobre performances de impacto.
Por Mónica Delgado
Con más de una veintena de films, entre documentales y ficciones, llegó el cineasta austriaco Ulrich Seidl a la 72º edición de la Berlinale. El estreno de Rimini se enmarca dentro de la competencia oficial, y si bien toma el nombre de una ciudad que no es indiferente a ningún cinéfilo (la cuna de Federico Fellini), se trata de un retrato sobre un personaje otoñal, atravesado por un contexto político y social, como suele pasar en gran parte del cine de este cineasta.
Por Mónica Delgado
Hay una sensación de déjà vu en Manto de gemas, primer largometraje de la cineasta y guionista mexicano-boliviana Natalia López Gallardo, en la medida que remite a un cine mexicano muy conocido en los ámbitos de los festivales.
Por Mónica Delgado
En una primera instancia, el atractivo de este reciente film de François Ozon, presentado como película inaugural de la 72º Berlinale, sería la adaptación libre del emblemático film de Rainer W. Fassbinder, como subversión de algunos arquetipos del universo femenino aquí trasladados al ámbito de la masculinidad.
Por Mónica Delgado
Comenzó de manera presencial la edición 72º del Festival Internacional de Cine de Berlín contra todo pronóstico. Y un buen síntoma de la apuesta de la programación fueron los films seleccionados para la fecha inicial, como el estreno mundial del reciente trabajo del francés Alain Guiraudie, la comedia Nobody’s Hero (Viens je t’emmène).
Por Juan Carlos Lemus
Utama (Bolivia, 2022) fue una de las poquísimas películas latinoamericanas presentadas en el Festival de Sundance 2022 y es la ópera prima de Alejandro Loayza Grisi, un cinematógrafo y productor boliviano experimentado en cortos. La película está filmada en el Altiplano y cuenta la vida de Virgilio y Sisi, una amorosa pareja de ancianos quechuas que viven en el extrarradio: allá en la frontera boliviana con Chile.
Por Mónica Delgado
Como también pasa en sus anteriores filmes, el cineasta Adilkhan Yerzhanov sitúa las situaciones y personajes de The Assault en Karatas, pueblo ficticio que forma parte de su universo fílmico, y cuya fisonomía en medio de un invierno atosigante aparece en The Plague at the Karatas Village (2016) o en Ulbolsyn (2020), algunos de sus trabajos previos.
Por José Sarmiento Hinojosa
De lejos, mi favorito de este programa es Glass Life (2021), un catálogo impresionante de imágenes de collage en vivo basadas en conceptos explorados por Shoshana Zuboff en su The Age of Surveillance Capitalism. Este destacado catálogo de Sara Cwynar está dispuesto en una mesa de trabajo en movimiento infinito, que toma prestado cut-ups, grabaciones en vivo, gifs animados, emojis, autorretratos, modelado 3D y varias otras fuentes.
Por Mónica Delgado
Dentro de la sección Short & Mid-length: Artists’ Moving Image del reciente Festival Internacional de Cine de Rotterdam se puede ver EKOBIO, cortometraje colombiano del colectivo de artistas formado por Elkin Calderón Guevara y Diego Piñeros García, que es resultado de un proyecto multimedia que se basa en los textos del escritor e investigador afro Manuel Zapata Olivella, fallecido en 2004.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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