CANNES 2017: LA CORDILLERA, LA NOVIA DEL DESIERTO, LOS PERROS Y LA DEFENSA DEL DRAGÓN
Por Mónica Delgado
Esta edición del festival incluyó un grupo de films latinoamericanos, que no necesariamente reflejaron algún tipo de tendencia sobre el cine de la región, sino que más bien han afirmado algunas sensibilidades y gustos, tanto de los programadores como de las mismas productoras que siguen apostando por un cine de fórmulas, ante que uno creativo o más libre.
CANNES 2017: LOS HERMANOS SAFDIE VERSUS LYNNE RAMSAY
Por Mónica Delgado
El sentido del ritmo en torno a las acciones define la identidad de Good Time de Benny y Josh Safdie, pero también de You Were Never Really Here de la cineasta escosesa Lynne Ramsay, ambos films que estuvieron en competencia en este reciente festival de Cannes y que cuentan entre sí con bastantes elementos en común.
CANNES 2017: DIRECTIONS DE STEPHAN KOMANDAREV Y OUT DE GYÖRGY KRISTÓF
Por Mónica Delgado
Destacamos dos films de Europa Oriental o del Este presentados en esta sección, que si bien no superan al nivel de las películas de la región presentadas el año pasado (si pensamos solo en las rumanas Câini de Bogdan Mirica o Sieranevada de la competencia oficial) resultaron films de interés sobre dos universos particulares y que describimos a continuación.
CANNES 2017: LA BOUCHE DE CAMILO RESTREPO
Por Mónica Delgado
Este año la edición de la Quincena de Realizadores se mostró discreta en cuanto a mostrar trabajos más osados en experimental. Lo menciono porque en años anteriores se tuvo obras como The Exquisite Corpus de Peter Tscherkassky o cortos de Diego Risquez alguna vez. En esta reciente edición pude ver La Bouche, que sin ser un film absolutamente experimental por lo menos expresa la voluntad en la selección por apostar a este tipo de tendencias.
CANNES 2017: A FÁBRICA DE NADA DE PEDRO PINHO
Por Mónica Delgado
A Fábrica de Nada es un relato sobre el desencanto, la impotencia o la renuncia de ver un posible cambio del sistema, en todo sentido. Un grupo de trabajadores de una fábrica de ascensores es seguido en un proceso dificultoso tras el anuncio intempestivo del cierre de la empresa, desde su entusiasmo inicial hasta la confirmación de la imposibilidad de lograr siquiera una pequeña revolución. Pedro Pinho realiza un original y sentido film de temática obrera, pleno de testimonios y reflexiones sobre la frustración de la vida laboral en tiempos de crisis.
CANNES 2017: THE BEGUILED, FROST, A GENTLE CREATURE, RODIN Y ALIVE IN FRANCE
Por Mónica Delgado
A media carrera de Cannes, comentamos estos cinco títulos y seguimos midiéndole el pulso al Festival de Cannes.
CANNES 2017: THE DAY AFTER DE HONG SANGSOO
Por Mónica Delgado
En The Day After se perciben algunas sutiles transformaciones sobre las estrategias narrativas que Hong Sangsoo ya había patentado a lo largo de toda su filmografía: las variaciones de un mismo hecho, donde el “narrador” tiene la oportunidad de volver al desarrollo de una escena anterior, para calcarla, revisitarla o replantearla, originando así la doble lectura de “lo que pudo ser”.
BITÁCORA DE TRAGEDIAS VOL. 1: ESPACIOS ALTERNATIVOS EN LIMA
Por José Sarmiento
Lo precario no es encantador, sobre todo si no se proporciona el estándar mínimo de calidad para la proyección de un film. Es una señal de respeto al cine en sí mismo, al espectador y al autor de la película, cumplir con ciertas condiciones para que su obra sea apreciada de la mejor forma posible.
CANNES 2017: LA FAMILIA DE GUSTAVO RONDÓN CÓRDOVA
Por Mónica Delgado
Es inevitable ver La Familia desde la crisis política, económica y social que vive Venezuela en los últimos años. Sin embargo, Gustavo Rondón Córdova no pretende hacer algún diagnóstico social ni mucho menos hacer alguna crítica al régimen vigente en esta ópera prima.
CANNES 2017: THE FLORIDA PROJECT DE SEAN BAKER
Por Mónica Delgado
Todo en The Florida Project, desde los colores en las locaciones, que dan la ilusión de una ciudad de juguete, un Disneyland provisional, donde las drogas y la prostitución están alejado de los espacios de Moonee y sus amigos, hasta los planos cerrados que busca la expresividad de los gestos, está desarrollado para fabular una infancia libre de dolor.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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