CANNES 2017: HAPPY END DE MICHAEL HANEKE
Por Mónica Delgado
Happy End funciona mejor como microscopio de relaciones intrafamiliares, a partir de la resistencia a crecer de una adolescente de trece años con apariencia de 10, que como análisis social de la clase alta francesa. Cuando aparecen elementos exógenos para confrontar el detrimento interior de una familia burguesa, dueña de un emporio comercial, que vive en una mansión atendida por dos empleados árabes, Michael Haneke se detiene en la intención fácil para expresar falencias, contradicciones o cinismos sociales y culturales desde situaciones evidentes.
CANNES 2017: WIND RIVER, JUST TO BE SURE, NAPALM
Por Mónica Delgado
Comentamos tres films de diversas secciones, midiendo así el pulso a mitad de camino en esta edición 70 de Cannes.
CANNES 2017: JEANNETTE L’ENFANCE DE JEANNE D’ARC
Por Mónica Delgado
Presentada en la Quincena de Realizadores, Jeannette l’enfance de Jeanne d’Arc es un musical absolutamente inusual pero a la vez es una película muy Dumont. Su estilo está claramente reconocible en la dirección de los actores, en sus fisonomías “medievales”, en la economía de la puesta en escena, y también en la clara familiaridad con la comedia de toques absurdos y rabelaisianos que ha realizado en los últimos años.
CANNES 2017: THE SQUARE DE RUBEN ÖSTLUND
Por Mónica Delgado
La “posmodernidad” en el mundo del arte, aquello que se desvanece en el aire de los museos y galerías, es la unidad de medida con la que Ruben Östlund realiza una radiografía del ciudadano sueco de clase media y alta ante las realidades sociales de la migración desde un motivo particular: la desconfianza en el otro.
CANNES 2017: L’AMANT D’UN JOUR DE PHILIPPE GARREL
Por Mónica Delgado
Garrel vuelve a sus mismos fantasmas: variaciones sobre el tópico del amor, sobre todo del amor romántico o su transformación, pero nunca su negación. A través de un usual blanco y negro poroso, en menos de hora y media, el cineasta francés aplica toda su sentimentalidad mesurada, y propone un personaje ambivalente para recordar, el que encarna Louise Chevillotte, mostrada en un esplendor a lo Nouvelle Vague.
CANNES 2017: VISAGES VILLAGES DE AGNÉS VARDA & JR
Por Mónica Delgado
JR, joven y enigmático fotógrafo francés que jamás se quita las gafas, logra trabajar un nuevo documental con la maravillosa Agnés Varda, una de las cineastas más queridas por la cinefilia. Juntos realizan una serie de proyectos fotográficos, a modo de intervención, por diversas pequeñas comunidades francesas, donde van recogiendo testimonios, y solicitando a la par retratos, que configuran este Visages Villages, una suerte de road movie de lo real.
CANNES 2017: SICILIAN GHOST STORY DE FABIO GRASSADONIA Y ANTONIO PIAZZA
Por Mónica Delgado
Si en Salvo, Grassadonia y Piazza retoman algunos tópicos del cine de mafias o la Cosa Nostra para ponerlos en clave oscura, como si se tratara de un film noir sofisticado en su austeridad, en Sicilian Ghost Story se inspiran en la misma problemática pero esta vez desde el ángulo fantástico y del Coming-of-age.
CANNES 2017: WESTERN DE VALESKA GRISEBACH
Por Mónica Delgado
La zona de frontera entre Bulgaria y Grecia es el escenario para un drama intenso que contrasta con el estilo mesurado que Valeska Grisebach. Un trabajador alemán y su confrontación y discreta aceptación en una comunidad rural debido al idioma y las costumbres e identidades locales es el argumento central de este film austriaco que abrió con bastante expectativa la sección Un Certain Regard en esta edición de Cannes.
CANNES 2017: BRIGHT SUNSHINE IN (UN BEAU SOLEIL INTÉRIEUR) DE CLAIRE DENIS
Por Mónica Delgado
Un beau soleil intérieur debe ser la primera comedia de Claire Denis, o al menos un film con toques de humor inéditos en su filmografía. Se trata del retrato de una artista madura, una pintora encarnada por Juliette Binoche, que ante la desesperación de quedarse sola en el amor, cae en diversas relaciones amorosas singulares y con una característica en común: hombres histéricos.
CANNES 2017: NELYUBOV (LOVELESS) DE ANDREY ZVYAGINTSEV
Por Mónica Delgado
Y hoy se proyectó el primer film de la competencia de la selección oficial y hay sentimientos encontrados. Extraordinaria dirección pero una mirada que conflictúa en su moralidad (purista) sobre la crisis en el país de Putin. Como en sus anteriores trabajos, Andrei Zvyagintsev propone una nueva alegoría moral para hablar de la crisis social en la Rusia actual, pero esta vez desde el núcleo devastado de un hogar de clase media en pleno proceso de divorcio.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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