Por Mónica Delgado
Presentada en esta edición de la Berlinale, en la sección Panorama, Eeb Allay Ooo! (India, 2019) se propone como en retrato de un joven en medio de una crisis laboral, que lo empuja a emplearse en un puesto peculiar: empleado municipal que espanta monos por la zona céntrica de Nueva Delhi.
Por Mónica Delgado
En febrero de este año tuvo su estreno en la Berlinale Con el nombre de Tania (By the name of Tania, Bélgica, Holanda, Perú, 2019) de la cineasta peruana Mary Jiménez y la belga Bénédicte Liénard, en la sección Generation 14plus. En estos días, las cineastas visitan el Perú para el estreno cultural de su nuevo documental vía el Festival de Cine de Lima, y para preparar su nuevo trabajo a dos manos (o a dos ojos).
Por Mónica Delgado
En la reciente edición de la Berlinale pudimos ver en estreno Río Verde. El tiempo de los Yakurunas, de los cineastas peruanos Álvaro y Diego Sarmiento, un film que mimetiza realidad con ficción y que como señala su título registra el paso de las horas en actividades cotidianas de una cultura que parece desaperecer.
By Tara Judah
During the Berlinale the two exist together, alongside but outside of the official festival. Conceived of in 2014, by the German Film Critics Association, Woche der Kritik was born from a frustration with the industry. Calling on critics to take up activism in academic pursuit, they wrote and circulated a manifesto before launching the now established programme of annual screenings and discussions.
By Tara Judah
For me, the affect of 3D holds a specific fascination, as it constructs real life dimensionality (between the viewer and the surface of the screen) from the images (the (re)presentation of something that exists) to create cognitive and theoretical interpretation. So, while immersion may be one way to talk about the affect of 3D, so too might the relationship between the aesthetic pursuance of the ontology of what it (re)presents: an historical, indexical real.
By Tara Judah
Amidst the festival buzz of the Berlinale, a new cinema has opened in Berlin: w o l f Kino. With two small screens (between 40-60 seats each), a stylish bar and a multi-purpose studio space that accommodates a screen and temporary projection set up, w o l f announced itself while the majority of its industry players were ferreting about Potsdamer Platz.
Por Aldo Padilla
La película se desarrolla en un matadero vacuno que también es protagonista del film. Por la visceralidad con la que se describe el lugar, la directora decide mostrar con mucho detalle todo el proceso de sacrificio de los animales, lo cual forma parte de un discurso inicial respecto a la desensibilización de los personajes y también del espectador al ver escenas tan explícitas
Por Mónica Delgado
Ana Mon Amour es el relato de una histeria y su contención. Narra los encuentros y desencuentros de una pareja dispar en una Rumania actual, desde el punto de vista del personaje masculino (visión que se revela en el título del film): un estudiante de clase media que se enamora de su compañera universitaria, la Ana del título, quien pertenece a otro sector social, y que sufre regulares ataques de pánico y ansiedad. Este problema se convierte en tema constante, en la medida que permite una progresión en los ánimos amorosos, marcando un antes y un después en la relación.
Por Aldo Padilla
The other side of hope plantea un cubo con múltiples caras, por un lado la insensibilidad estatal y la ignorancia de cierta parte de la sociedad que promueve ideas racistas, y por el otro, la solidaridad individual que trata de mantener la empatía frente al dolor ajeno. En realidad, el otro lado del que habla Kaurismaki parece ser un entorno minoritario frente a todas las caras que se miran entre ellas y que no ven más allá, y que en su visión obtusa plantea como no suficientemente inseguro un país en el cual la guerra hace imposible la vida.
Por Aldo Padilla
Sebastián Lelio logra parcialmente desproblematizar una relación sexualmente diversa, en especial en la parte inicial de Una Mujer Fantástica, donde se ve a una mujer transexual (Marina) y un hombre mayor que ella (Orlando) en una relación amorosa bastante fluida y natural, donde la condición de transgénero no asoma como un problema. Un giro trágico en la historia rompe bruscamente esa burbuja y toda la intolerancia de parte de la sociedad sale a la luz. La ausencia de Orlando plantea una encarnizada represalia de parte de su familia hacia Marina, con el agravante de que la relación nació fruto de un engaño.