Por Mónica Delgado
Como también pasa en sus anteriores filmes, el cineasta Adilkhan Yerzhanov sitúa las situaciones y personajes de The Assault en Karatas, pueblo ficticio que forma parte de su universo fílmico, y cuya fisonomía en medio de un invierno atosigante aparece en The Plague at the Karatas Village (2016) o en Ulbolsyn (2020), algunos de sus trabajos previos.
Por Mónica Delgado
Hay varios elementos, actores y sensibilidades del primer largometraje Las Plantas (2015) del cineasta y guionista chileno Roberto Doveris que aparecen con gracia y frescura en Proyecto Fantasma, su segundo film estrenado en el Festival de Rotterdam 2022. Este trabajo, uno de los tres latinoamericanos en la competencia oficial por el Tiger award, no solo afirma a Doveris como un cineasta fiel a los mundos que crea, bajo un estilo pleno de ludismo y con citas que remiten a sucesos de la cultura pop, sino que lo ratifica como uno de los cineastas más interesantes de la producción chilena actual.
Por José Sarmiento Hinojosa
Urszula Antoniak cambió sus métodos narrativos a mediados de la década de 2010. Después de retratar profundamente películas narrativas, emocionales e íntimas, como Nothing Personal (2009) y Code Blue (2011), recurrió a un estilo minimalista, desde un método basado en viñetas para esbozar un patetismo tensional entre sus personajes, especialmente en Nude Area (2014), donde su cine fue despojado de la mayoría de sus elementos habituales para centrarse en exploraciones emocionales particulares de la imagen.
Por Mónica Delgado
Tras el estreno en octubre de 2021 de su documental Veladores, la cineasta paraguaya Paz Encina regresa rápidamente a las pantallas con una ficción política sobre la destrucción de una comunidad. Hecha posible con una serie de fondos internacionales, EAMI (2022), que compite por el Tiger award, es una elegía sobre la desintegración del pueblo originario Ayoreo Totobiegosode, que residan entre el Chaco paraguayo y boliviano, y de cómo latifundistas menonitas intervienen sus tierras.
Por Mónica Delgado
Please baby please (2022) describe la relación ambivalente entre una pareja de esposos (encarnados por Harry Melling y Andrea Riseborough) tras expectar un asesinato por parte de una pandilla newyorkina que antecede el universo fetichista, de gorros y cuero, de Scorpio Rising.
Por Mónica Delgado
Hoy comienza la 51° edición del Festival Internacional de Cine de Rotterdam, que va desde el 26 de enero al 6 de febrero, y que como pasó el año pasado, se realiza nuevamente de manera online. Este año hay tres películas latinoamericanas en su competencia de largometrajes, la Tiger competition, Proyecto fantasma, del chileno Roberto Doveris, EAMI, de la paraguaya Paz Encina, y Malintzin 17, de Mara y Eugenio Polgovsky. Comenzamos este texto con un análisis del film póstumo del mexicano Polgovsky, hecho a dos manos con su hermana Mara.
Por Mónica Delgado
En Lumina, los espacios son los protagonistas. Poblados derruidos, en escombros, donde sus ruinas despiertan fascinación y atracción, puesto que son explorados desde la perspectiva y clima de una ensoñación distópica. Fisonomías de un pasado irrecuperable o la materia de una memoria hecha de restos, de fragmentos.
Por Mónica Delgado
La cineasta y actriz mexicana Ángeles Cruz propone una estructura coral para su primer film, que explora a tres personajes, desde una misma mirada y en torno a la problemáticas de las mujeres en territorio rural mixteco, en Oaxaca. Estos tres personajes, dos mujeres y un hombre, se someten a las reglas de convivencia de una comunidad, San Mateo, que cuenta con un comité municipal que funje de ordenador jurídico salomónico, y cuyas decisiones van definiendo el devenir en la vida de estas personas, marcadas por la infelicidad, la exclusión y su relación con la gran Ciudad de México.
Por Mónica Delgado
Presentado en competencia internacional del Festival de Rotterdam, en el cual recibió una mención especial del jurado, Looking for Venera es un clásico coming of age, con todos los componentes necesarios para que este género funcione: un hogar represivo, el padre castrador, la madre sumisa, un entorno social hostil, el despertar sexual, una amistad oscilante y un personaje en apariencia poco expresivo y que luego va encontrando su lugar en el mundo.
Por Mónica Delgado
En las siguientes jornadas festivaleras que me creé para poder ver los films de Rotterdam en casa apareció el bajón, luego de los highlights de los primeros días. Aquí un repaso a partir de tres films de Brasil, India, Líbano y Francia.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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