Rotterdam

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Críticas

ROTTERDAM 2026: “IT’S TOO COLD FOR THE SPIRITS TO LIVE HERE” DE TOSCA SCHIFT

Por Mónica Delgado

El Festival de Rotterdam incluyó varias film o video performances o prácticas de cine expandido en su programación. No solo comprendió estas acciones dentro del programa del cineasta japonés radicado en Brasil Tetsuya Maruyama, sino dentro de la sección Art Directions: sound//vision, con trabajos de artistas como Cinzia Nistico, Nang Wang, Jamie Man, Chiemi Shimada, entre otros, y la mayoría se realizó en la sede del Worm, reconocido espacio de cultura para el cine, nuevos medios y música experimental en la ciudad.

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Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2026: PRIVADAS DE SUAS VIDAS (BOWELS OF HELL) DE GUSTAVO VINAGRE Y GURCIUS GEWDNER

Por Mónica Delgado

Si se lee el nombre de Gustavo Vinagre en la dirección de alguna película, nos atenemos a las consecuencias. Todos los elementos que forman parte de Privadas de suas vidas (Bowels of Hell, Brasil, 2026) son propios del cine de género fantástico, pero en manos (y bajo los ojos) de este cineasta brasileño se vuelven un explosivo, un arma hilarante, que hará que personas sensibles abandonen la sala. Y de la mano del artista visual y cineasta Gurcius Gewdner, Vinagre logra una obra de plena comedia escatológica, compuesta de vómitos, gases o deyecciones.

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Críticas

ROTTERDAM 2026: SUPPORTING ROLE DE ANA URUSHADZE

Por Mónica Delgado

Si con su anterior largometraje, Scary Mother (2017), la cineasta Ana Urushadze había mostrado una capacidad particular para la dirección de actores, y para extraer de su protagonista todo un ánimo de tensión o inestabilidad, con Supporting role (Georgia, 2026) este talento se replica. Esta vez se trata de un papel masculino, que recae en el actor Dato Bakhtadze, quien encarna a Niaz Ninua, un veterano actor popular, malhumorado y depresivo, quien es convocado a un casting de una nueva directora local. Este es el punto de partida para un cuestionamiento interior y que a lo largo del film se patenta en una edición que compone situaciones de corte onírico y surreal.

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Entrevistas

ROTTERDAM 2026: ENTREVISTA A CARLOS CASAS

Por Mónica Delgado

El artista y cineasta español Carlos Casas ha estado presentando dos trabajos a partir de un mismo proyecto en la 55º edición del Festival Internacional de Cine de Rotterdam. Por un lado, a través del estreno de Krakatoa, un film ensayo documental sobre un sobreviviente a una de las erupciones de uno de los volcanes más icónico del mundo, y por otro, una versión reducida del documental experimental, pero amplificada en su tratamiento sonoro como parte de la sección Art Directions: installations, realizada en Katoenhuis, un hub para obras inmersivas.

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Críticas

ROTTERDAM 2026: GREETINGS FROM RHODES DE VIERA CÁKANYOVÁ

Por Mónica Delgado

Greetings from Rhodes (Pozdravy z Rodosu, 2026) de la cineasta eslovaca Viera Cákanyová es una sátira, a diferencia de sus trabajos previos que apelan más bien a una reflexión libre de comicidad, en torno a la frivolidad de un tipo de turismo en medio de una crisis climática. Como dijera la realizadora en el Q&A tras la proyección, se trata de un cortometraje hecho en tiempo récord tras una visita a Grecia, pero no por ello una obra que no encaje dentro de sus usuales pensadas tesis.

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Críticas

ROTTERDAM 2026: CORTOMETRAJES DE DEBORAH S. PHILLIPS, JOSHUA GEN SOLONDZ Y YANNICK MOSIMANN

Por Mónica Delgado

La sección Fine Grain, que desde hace ya algunos años viene incluyendo programas de cortometrajes experimentales proyectados en analógico, volvió a reunir a algunos cineastas y artistas reconocidos participantes en ediciones anteriores, y también a presentar el trabajo de jóvenes realizadores que visitaban por primera vez el festival; todos reunimos desde algunos componentes similares en sus obras.

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Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2026: YELLOW CAKE DE TIAGO MELO

Por Mónica Delgado

Uno de los grandes atractivos de la presencia de Yellow cake, film brasileño en la competencia oficial de la 55° edición del Festival Internacional de Rotterdam, es que incluye en su reparto a Tânia Maria, la septuagenaria actriz, sensación a partir de su participación en la nominada al Oscar O agente secreto, de Kleber Mendonça Filho (quien también estuvo por aquí brindando una charla junto a Carla Simon).

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Críticas

ROTTERDAM 2026: LA BELLE ANNÉE DE ANGELICA RUFFIER

Por Mónica Delgado

El cuidado trabajo fotográfico en este film, que transita entre el documental y el ensayo íntimo, es obra de la sensibilidad del sueco Simon Averin Markström, quien bajo la dirección de Ruffier, logra captar la esencia de la búsqueda en el pasado. No solo los espacios se vuelven una dimensión de contrastes entre colores complementarios (verde o turquesas con ligeros detalles de rojo), sino que todo ello luce articulado ante ese ser que el personaje de Ruffier busca desde la huella de otros tiempos.

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Críticas

ROTTERDAM 2026: NANGONG CHENG DE SHAO PAN

Por Mónica Delgado

La inclusión de esta ópera prima en la competencia por el Tiger Award 2026 es lo más “Rotterdam” que podemos encontrar en estos primeros días de festival. Es decir, se sabe que es un festival que destaca obras muy independientes, algunas hechas con escasos recursos o financiadas por pequeñas productoras; incluso asoman aquí aquellas realizadas de manera minimalista o hasta amateur- ojo no la mayoría, pero esa es su marca, y por la cual es un espacio muy apreciado, como por ejemplo su apuesta por programar bastante cine experimental, videoinstalaciones y videos inmersivos.

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Cine latinoamericano

ROTTERDAM 2026: ÚLTIMA VEZ HACE MUCHO TIEMPO, CONCRETE KIDS Y YOU WERE STANDING ON THE SHORE

Por Mónica Delgado

La conclusión tras ver los tres cortometrajes de este programa de la sección Short & Mid-length del Festival de Rotterdam, denominada The last goodbye, es que asistí prácticamente a un ejercicio de competencia desleal. Tanto la pieza venezolana Última vez hace mucho tiempo como la obra kazaca You were standing on the shore, quedaron opacadas ante Concrete kids, del lituano Saulius Baradinskas, debido a que es una obra evidentemente ejecutada desde un guion redondo, un nivel de producción más grande y un sentido más convencional de la construcción de ficciones efectivas.

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