CANNES 2016: PARK CHAN- WOOK, O’SHEA, YEON SANG-HO
Por Mónica Delgado
La jornada que comenzó con la película de Park Chan – wook, The Handmaiden, y que terminó con American Honey de Andrea Arnold, no fue del todo positiva. Más bien pareciera que el Cannes de antaño, con sus descuidos y absurdos de programación, estuviera esperando un regreso así disimulado, ante tan buenos film de días anteriores (Ade, Guiraudie, Puiu, Bellocchio). Una revancha que suena a mala broma.
CANNES 2016: AMERICAN HONEY DE ANDREA ARNOLD
Por Mónica Delgado
American Honey es un film que pierde rápidamente el norte. Resulta decepcionante, sobre todo porque los anteriores trabajos de la británica Andrea Arnold buscaban un halo de distinción y lo lograban. Pero su incursión en el universo de la adolescencia estadounidense en medio de una crisis económica termina convirtiéndose en una historia sin fin, un guión a la deriva, con visos al peor Harmony Korine y a James Franco director que solo provocan pensar en un proyecto que naufraga.
CANNES 2016: TONI ERDMANN DE MAREN ADE
Por Mónica Delgado
En lo que va de Cannes, Toni Erdmann de la alemana Maren Ade es el film que ha causado consenso y ovación, y es merecidísimo, ya que se trata de una experiencia excepcional: un cine sin artilugios, directo, pensado desde los personajes y con ellos -como suele pasar en e
CANNES 2016: CÂINI (DOGS) DE BOGDAN MIRICA
Por Mónica Delgado
Câini, ópera prima de Bogdan Mirica, tiene todos los elementos del western, pero aquí acordes con un territorio de fango y desierto, de estepa árida y fronteriza, desde la Rumania rural olvidada y casi al márgen de todo. Tras el hallazgo de un pie cercenado en una laguna, el policía del pueblo inicia un proceso austero de investigación, sin recursos y aliados, mientras llega a la zona el nieto de un exparcelero fallecido, que tiene en mente vender todas esas hectáreas que recién acaba de heredar.
CANNES 2016: EXILE DE RITHY PANH
Por Mónica Delgado
Un ensayo reflexivo sobre «la revolución como un crimen que acaba con otro tipo de crimen». El tema del exilio desde una doble lectura: la de la víctima de la revolución comunista y las masacres de los Khmère Rouge, y desde la metáfora de la renuncia a todo tipo de propiedad y creencia
CANNES 2016: KEN LOACH, DI GIUSTO, SEREBRENNIKOV
Por Mónica Delgado
Las dos películas que pude ver en estos días de la selección de Un Certain Regard no han sido precisamente obras especiales, sin embargo vale destacar algunos momentos interesantes dentro de sus irregularidades.
CANNES 2016: MA LOUTE DE BRUNO DUMONT
Por Mónica Delgado
Es inevitable ver a Ma Loute como una continuación del estilo de P’tit Quinquin. Como en la serie televisiva de Dumont, hay una investigación (e inspectores de la policía anodinos) de por medio y una serie de desapariciones dentro del ámbito de un poblado donde se confrontan dos clases sociales: burgueses y criados en la Calais de inicios del siglo XX.
CANNES 2016: STAYING VERTICAL DE ALAIN GUIRAUDIE
Por Mónica Delgado
Alain Guiraudie encontró una fórmula basada en la irrupción del nonsense como si se tratara de ese tipo de estallido que solo sucede dentro del género fantástico. Si en El desconocido del lago, la investigación de un crimen dentro de una arcadia gay se veía «atropellada» por momentos sin sentido y de clara alusión a un cine B o Trash, como si la consecuencia con el humor consciente que quiere aparecer como involuntario fuera demostración del funcionamiento del mundo, en este su nuevo film sucede algo similar
CANNES 2016: SWEET DREAMS DE MARCO BELLOCCHIO
Por Mónica Delgado
Y la Quincena de Realizadores realizó su ceremonia de inauguración presentando esta reciente película de Marco Bellocchio, demostrando así que su programación no escatima en mantener un nivel apreciable, incluso compitiendo con creces con la selección oficial del festival, como ha sucedido en años anteriores. El film de Bellocchio ha sido un inicio impecable.
CANNES 2016: SIERANEVADA DE CRISTI PUIU
Por Mónica Delgado
Este año Cannes arrancó con un film ya de por sí imprescindible, no solo por tratarse de una proeza que se sostiene por casi tres horas en un ambiente cerrado y por un estilo de cámara que marca un nuevo giro dentro de la filmografía del cineasta, sino porque pareciera que por fin se apostara por un cine absolutamente de riesgo: personajes entablando diálogos plenos de un humor entre político y cuestionador muy a lo Cristi Puiu. El dominio del verbo.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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