OTRA HISTORIA DEL EXPERIMENTAL: CINE EN LAS PERIFERIAS DE EUROPA POST GUERRA FRÍA
Por Mónica Delgado
La distribución y exhibición del cine independiente y experimental de los Balcanes y de otros paises de Europa del Este tienen un desarrollo y difusión escasos en la actualidad, comparados a las cinematografías cercanas del mismo continente, siendo algunos festivales ventana de difusión hacia el resto del mundo. De por sí la Europa “hegemónica” sigue reacia a dar cabida a aquel cine periférico dentro de su propio territorio, salvo como “obras de arte en museos y galerías”, inmerso en un universo heredero de la distancia fomentada por los totalitarismos y gobiernos socialistas del bloque del Este y la Guerra Fría.
NINGÚN LUGAR DONDE IR : JONAS MEKAS
Por Mónica Delgado
Un diario, sobreviviente de campos de trabajo forzado en plena segunda guerra mundial y que termina siendo testimonio de los tiempos de posguerra bajo la visión de un migrante lituano en New York, es la voz del futuro cineasta que, como lo plasmara luego en su filmografía, tomaría la vida misma, en su devenir y azar como eje del lenguaje cinematográfico y en la apuesta por otro tipo de cine, más real y vital.
DESISTFILM DE STAN BRAKHAGE
por: Mónica Delgado
Desistfilm: ocio y furor adolescente en planos que cercan rostros y cuerpos en fragmentos dentro de la atmósfera de la estridencia de un piano asincopado, herido, a punto de desarmarse. Los créditos de inicio en fondo negro, que anuncian los nombres de los participantes, en letras trazadas con mano trémula sobre el mismo fotograma, presentados bajo un zumbido que va anunciando el clima del film: muchachos en una casa de campo, dejando pasar las horas mientras intentan sacarle algunas notas a una mandolina o sueltan rastros de un idioma extraño quizás en un diálogo futil.
DUENDE Y MISTERIO DEL FLAMENCO DE EDGAR NEVILLE
por Ricardo Adalia Martin
El contacto férvido con lo bello.
ACCIONISMO VIENÉS: LA VIDA EXTREMA COMO ARTE Y SU PROTAGONISTA MÁS RADICAL, OTTO MUEHL
por Mónica Delgado
Cuando Peter Burguer sostiene, sobre los movimientos futuristas, surrealistas y dadaístas de comienzos del siglo XX, que “la vanguardia niega la separación del arte respecto a la praxis vital”, quizás la frase cobra más carga emocional a través del grito, la protesta y lo radical como lo manifestado por los exponentes…
JEONJU 2012: EX PRESS DE JET LEYCO
Por Mónica Delgado
Jet Leyco, de 24 años, debuta en el largometraje con Ex Press, una suerte de documental con estallidos dramáticos a modo de ensoñaciones y nostalgias sobre la vida y muerte de un tren, casi extraviado o vuelto fantasma en los arrabales de un pueblo en las afueras de Manila, que ha resistido a la pobreza y al olvido del gobierno.
PANORAMA: EL TAAIB DE MERZAK ALLOUACHE
Por Mónica Delgado
Esta coproducción entre Francia y Algeria es un drama sobre los contornos de la Yihad: un disidente comienza un camino de mea culpa, buscando a las víctimas producto de su «guerra santa», ayudarlas y pedirles perdón.
LA PASIÓN DE LOS CUERPOS. ORKIESTRA DE ZBIGNIEW RYBCZYNSKI
por Ricardo Adalia Martin
La historia de la representación humana ha sido siempre la de la representación del cuerpo. A falta de otras herramientas, su materialidad orgánica ha servido recurrentemente como ejemplo y metáfora de todo aquello circunscrito al orden de lo invisible de una existencia. ¿Esencia? ¿Espíritu? En cualquier caso, dejando al margen lo anecdótico de la denominación que quiera darse, no hubo incidencia alguna mientras escultura y pintura reinaron en el mundo del arte. La palpable solidez que ambas ofrecían como soporte para las imágenes encarnadas logró mantener vinculadas la realidad de su representación.
EL MOTOR BIOLÓGICO/EL CUERPO MECÁNICO: ANOTACIONES SOBRE FRANS ZWARTJES
por José Sarmiento Hinojosa
Extremadamente visceral, como la ópera, la génesis de la obra del cineasta holandés Frans Zwartjes y su posterior incubación se circunscriben en un periodo post guerra donde la escisión del comportamiento humano frente al materialismo de un neoliberalismo incipiente significaba la búsqueda de nuevas formas de expresión, tanto internas como externas.
BAFICI 2012: PALACIOS DE PENA DE ABRANTES Y SCHMID
Por Ricardo Adalia Martin
En el cine de Gabriel Abrantes todo parece girar alrededor del número 2; siempre dirige en compañía de otro director y coloca en la escena a dos personajes que representan dos puntos de vistas enfrentados sobre la misma realidad.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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