BERLINALE 2022: RIMINI DE ULRICH SEIDL
Por Mónica Delgado
Con más de una veintena de films, entre documentales y ficciones, llegó el cineasta austriaco Ulrich Seidl a la 72º edición de la Berlinale. El estreno de Rimini se enmarca dentro de la competencia oficial, y si bien toma el nombre de una ciudad que no es indiferente a ningún cinéfilo (la cuna de Federico Fellini), se trata de un retrato sobre un personaje otoñal, atravesado por un contexto político y social, como suele pasar en gran parte del cine de este cineasta.
BERLINALE 2022: MANTO DE GEMAS DE NATALIA LÓPEZ GALLARDO
Por Mónica Delgado
Hay una sensación de déjà vu en Manto de gemas, primer largometraje de la cineasta y guionista mexicano-boliviana Natalia López Gallardo, en la medida que remite a un cine mexicano muy conocido en los ámbitos de los festivales.
BERLINALE 2022: PETER VON KANT DE FRANÇOIS OZON
Por Mónica Delgado
En una primera instancia, el atractivo de este reciente film de François Ozon, presentado como película inaugural de la 72º Berlinale, sería la adaptación libre del emblemático film de Rainer W. Fassbinder, como subversión de algunos arquetipos del universo femenino aquí trasladados al ámbito de la masculinidad.
BERLINALE 2022: VIENS JE T’EMMÈNE (NOBODY’S HERO) DE ALAIN GUIRAUDIE
Por Mónica Delgado
Comenzó de manera presencial la edición 72º del Festival Internacional de Cine de Berlín contra todo pronóstico. Y un buen síntoma de la apuesta de la programación fueron los films seleccionados para la fecha inicial, como el estreno mundial del reciente trabajo del francés Alain Guiraudie, la comedia Nobody’s Hero (Viens je t’emmène).
UTAMA: EL AMOR EN EL CONFÍN
Por Juan Carlos Lemus
Utama (Bolivia, 2022) fue una de las poquísimas películas latinoamericanas presentadas en el Festival de Sundance 2022 y es la ópera prima de Alejandro Loayza Grisi, un cinematógrafo y productor boliviano experimentado en cortos. La película está filmada en el Altiplano y cuenta la vida de Virgilio y Sisi, una amorosa pareja de ancianos quechuas que viven en el extrarradio: allá en la frontera boliviana con Chile.
ROTTERDAM 2022: THE ASSAULT DE ADILKHAN YERZHANOV
Por Mónica Delgado
Como también pasa en sus anteriores filmes, el cineasta Adilkhan Yerzhanov sitúa las situaciones y personajes de The Assault en Karatas, pueblo ficticio que forma parte de su universo fílmico, y cuya fisonomía en medio de un invierno atosigante aparece en The Plague at the Karatas Village (2016) o en Ulbolsyn (2020), algunos de sus trabajos previos.
ROTTERDAM 2022: CORTOMETRAJES DE LA COMPETICIÓN AMMODO TIGER (PARTE 1)
Por José Sarmiento Hinojosa
De lejos, mi favorito de este programa es Glass Life (2021), un catálogo impresionante de imágenes de collage en vivo basadas en conceptos explorados por Shoshana Zuboff en su The Age of Surveillance Capitalism. Este destacado catálogo de Sara Cwynar está dispuesto en una mesa de trabajo en movimiento infinito, que toma prestado cut-ups, grabaciones en vivo, gifs animados, emojis, autorretratos, modelado 3D y varias otras fuentes.
ROTTERDAM 2022: EKOBIO DE ELKIN CALDERÓN GUEVARA Y DIEGO PIÑEROS GARCÍA
Por Mónica Delgado
Dentro de la sección Short & Mid-length: Artists’ Moving Image del reciente Festival Internacional de Cine de Rotterdam se puede ver EKOBIO, cortometraje colombiano del colectivo de artistas formado por Elkin Calderón Guevara y Diego Piñeros García, que es resultado de un proyecto multimedia que se basa en los textos del escritor e investigador afro Manuel Zapata Olivella, fallecido en 2004.
ROTTERDAM 2022: PROYECTO FANTASMA DE ROBERTO DOVERIS
Por Mónica Delgado
Hay varios elementos, actores y sensibilidades del primer largometraje Las Plantas (2015) del cineasta y guionista chileno Roberto Doveris que aparecen con gracia y frescura en Proyecto Fantasma, su segundo film estrenado en el Festival de Rotterdam 2022. Este trabajo, uno de los tres latinoamericanos en la competencia oficial por el Tiger award, no solo afirma a Doveris como un cineasta fiel a los mundos que crea, bajo un estilo pleno de ludismo y con citas que remiten a sucesos de la cultura pop, sino que lo ratifica como uno de los cineastas más interesantes de la producción chilena actual.
ROTTERDAM 2022: SPLENDID ISOLATION DE URSZULA ANTONIAK
Por José Sarmiento Hinojosa
Urszula Antoniak cambió sus métodos narrativos a mediados de la década de 2010. Después de retratar profundamente películas narrativas, emocionales e íntimas, como Nothing Personal (2009) y Code Blue (2011), recurrió a un estilo minimalista, desde un método basado en viñetas para esbozar un patetismo tensional entre sus personajes, especialmente en Nude Area (2014), donde su cine fue despojado de la mayoría de sus elementos habituales para centrarse en exploraciones emocionales particulares de la imagen.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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