FICUNAM 2020: ENTREVISTA A ALEJANDRO T. TARRAF, DIRECTOR DE PIEDRA SOLA
Por Mónica Delgado
Piedra sola, que tuvo estreno mundial en el reciente festival de Rotterdam, fue parte de la competencia internacional del Festival Internacional de Cine de la UNAM, Ficunam. Se trata del reciente trabajo del cineasta argentino Alejandro Telémaco Tarraf, quien en este film de no ficción, explora paisajes visuales y sonoros de la sierra de Jujuy, al norte de su país.
FICUNAM 2020: CAPITAL RETOUR DE LÉO BIZEUL
Por Mónica Delgado
Se agradece a esta edición reciente del Ficunam, el rescate de este film que ha circulado por pocos festivales (Cinema du Reel, uno de ellos) y que ha estado sometido al devenir de algunas muestras o eventos queer durante 2019. Sobre todo, porque Capital retour de Léo Bizeul, más allá de ser un film que fácilmente se cataloga como LGTBI o queer, es una experiencia intensa que nos reconcilia con el cine libre, con el ludismo de utilizar diversos soportes, dispositivos y mecanismos de representación, desde el collage, la parodia, el pastiche y la cita.
FICUNAM 2020: MALMKROG DE CRISTI PUIU
Por Carlos Rgó
Las conversaciones son el motor de la película. Como si habitáramos un diálogo de Platón, o comprobáramos la sentencia borgiana: en algún punto, todas las conversaciones se reducen a considerarlas platónicas o aristotélicas. A cada espectador le corresponde debatir su propia introspección o sentir la pesadez del lenguaje caer en sus hombros.
FICUNAM 2020: VARIETY DE BETTE GORDON
Por Mónica Delgado
Hace algunos días culminó la 10° edición del Festival Internacional de Cine de la Universidad Autónoma de México (Ficunam), que tuvo en su competencia mas de una docena de películas mexicanas, muchas de ellas en estreno mundial, y una sección oficial con lo mejor del cine reciente. Entre sus puntos más altos, estuvo la proyección de un film restaurado, la increíble Variety (1983), ópera prima de Bette Gordon, icono de la contracultura newyorkina de finales de los setenta, que afianzó una carrera como cineasta y docente en las décadas posteriores.
BOMBSHELL O LA ODA A UN FEMINISMO FRÁGIL
Por Mónica Delgado
De un tiempo a esta parte las distribuidoras han encontrado un target especial donde promocionar películas de corte “feminista” o que ayuden a visibilizar la agenda de las mujeres en los tiempos pos #MeToo. No solo realizan funciones especiales previas al estreno solo para feministas o colectivos pro derechos de las mujeres, sino que apelan a los temas como si ese fuera la única garantía de que el film busca remover un poco los cimientos de esta sociedad patriarcal.
PANORAMA: LA FORTALEZA DE JORGE THIELEN ARMAND
Por Pablo Gamba
En La fortaleza, el tema de la reconciliación tiene un choque sin resolución imaginable con la destrucción de la selva por la minería salvaje, la autoridad que ejerce un grupo armado ilegal extranjero y un personaje que en cierto modo recuerda las repetidas masacres de mineros.
EL OFICIAL Y EL ESPÍA: DIVAGACIONES SOBRE EL ÚLTIMO FILM DE POLANSKI
Por Mónica Delgado
Hay una defensa de Polanski más allá de sus films, y que tiene que ver en cómo los hombres de la industria del cine (francés, en este caso) están viendo mellados sus modos de hacer películas y de cómo las mujeres vienen respondiendo a eso en tiempos de empoderamiento.
PREMIERE: [EN TRE] FUEGO INCESANTE / [IN BETWEEN] RELENTLESS FIRE – IVONNE SHEEN
Un diario de viaje experimental, [En tre] Fuego incesante de Ivonne Sheen explora las posibilidades del territorio como una reflexión del espacio íntimo personal, un espacio de meditación frente a la inherente velocidad del movimiento actual. Estamos contentos de estrenar online su segundo cortometraje.
A personal experimental travelogue, Ivonne Sheen’s [In Between] Relentless Fire explores the possibilities of landscape as a reflection of a personal intimate space, a space of meditation against the inherent velocity of today’s movement. We’re happy to premiere online her second short film.
LA POÉTICA DE LOS ESPACIOS-FANTASMA: EL CINE DE LEE ANNE SCHMITT
Por Mónica Delgado
Lee Anne Schmitt es una notable retratista de la decadencia posindustrial de Estados Unidos. La cineasta estadounidense configura en sus documentales una política del espacio y del paisaje para extraer un diagnóstico social de su país desde los vestigios.
NINA MENKES: SEXO Y PODER EN EL LENGUAJE OCULTO DEL CINE + LISTA
Por Nina Menkes
Una cultura entera del lenguaje visual apoya y alienta este sistema -opresor-, justificando tanto las acciones de los perpetradores, como el silencio humillante de las víctimas. Es esencial que este código visual de opresión se exponga y se entienda.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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