By Mónica Delgado
Unlike other Dardenne brothers’ films, Marion Cotillard’s charácter becomes the essential piece, the engine, the soul, the life of Two Days, One Night. If in their previous films all the characters articulate themselves in a sort of social micro cosmos, here the variation is different.
Por Mónica Delgado
Filmar la inmediatez de la revolución, desde su aspecto noticioso pero sin serlo, porque ante todo el director ucraniano Sergei Loznitsa parece estar en esa suerte de territorio comanche, donde la mística por el acto de registrar queda en evidencia en las dos horas y media de metraje de Maïdan.
By Mónica Delgado
To film the immediacy of revolution, from its newsreel aspect but not really like it. Before everything, Ucranian filmmaker Sergei Loznitsa seems to be in this sort of Comanche territory, where the mysticism of registry is evidenced in the two and a half hours of footage of Maïdan.
Por Mónica Delgado Still the Water trae consigo los mismos motivos que gobiernan el cine de Naomi Kawase, donde las relaciones serenas entre padres e hijos, el
By Mónica Delgado
We’ve seen Doona Bae, the Korean actress in several roles, but none like this in A girl at my door, by debutant July Jung. From Linda, Linda, Linda to The Host or Air Doll, this actress has show an evolution but always coming from the independent scene of her country, and going through roles where she’s presented in a passive character and resigned from certain situations.
By Mónica Delgado
Three debutant filmmakers come together to extend the life on the big screen of Angélique Litzenburger, a 60 year old ex-nightclub dancer, who finds herself in the dilemma of keeping a lifestyle or changing it for a marriage proposal from one of her clients. Party Girl sets all its dramatic weight in the especial figure of Angélique, a real John-Wateresque character, that assumes in fiction a re-representation of herself, and to spread a little of that fresh and jolly way of her nocturne rutine.
Por Mónica Delgado
Winter Sleep está plagada de ese invento bergmaniano llamado “hora del lobo”. Como si las conversaciones a media luz implicarán siempre una renuncia y revelaciones decisivas, la caída de las máscaras que invitan al encierro o al cambio en los personajes.
Por Mónica Delgado
Relatos salvajes, del argentino Damián Szifrón, rompe con el prototipo del filme festivalero hecho para Cannes, o en todo caso, propone una nueva ruta: el del humor negro en clave serie B, como si se tratara de una cinta de episodios con espíritu de los ochenta, pero con intención de crítica social y mofa en clave nacional actual.
Por Mónica Delgado
Tres cineastas debutantes se reúnen para extender la vida en pantalla grande de Angélique Litzenburger, una exbailarina de nightclub, de unos 60 años, quien se ve en el dilema de mantener un estilo de vivir o de cambiarlo por otro tras un ofrecimiento de matrimonio de uno de sus clientes. Party Girl coloca todo su peso dramático en la figura especial de Angélique, personaje real, de estilo johnwatersiano, que asume en la ficción reinterpretarse a sí misma, y contagiar un poco de ese modo jovial y fresco de su rutina nocturna.
Por Mónica Delgado
Alejándose un poco de la vertiente del cine africano en la onda Ousmane Sembene, para apelar menos a la cuestión ritual o de relación social entre jerarquías en una misma comunidad, Timbuktu explora la invasión de la policía islámica en un pequeño pueblo en los desiertos de Mauritania, en un choque cultural abrupto y de carácter moral que es contado con ojo certero y denunciante.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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