By Mónica Delgado
This film, which is part of the Forum Expanded section of the Berlin International Film Festival, caught my attention due to requests for the withdrawal of the film in the program and the censorship of political activists on social networks, calling it pure propaganda about a war, with claims against the justification of ethnocides, ethnic cleansing and fascism.
By Mónica Delgado
Greek filmmaker Jacqueline Lentzou marks her feature debut with Moon, 66 Questions. As in her previous short films, especially in Hector Malot: The Last Day of the Year (2018) or The End of Suffering (2020), here we have a young protagonist solving everyday issues, and her problems, with a touch of fable. In this first work, Lentzou also resorts to a strange and dreamlike atmosphere, or to that “Greek touch” in some moments with the direction of actors and actresses, moving between the histrionic and stylized, a style filmmaker Athina Rachel Tsangari patented in her works about women.
Por Mónica Delgado
Este film, que forma parte de la sección Forum Expanded del Festival Internacional de Cine de Berlín, llamó mi atención debido a pedidos de retiro de la programación y de censura de activistas políticos en redes sociales. El documental Black Bach Artsakh, de los cineastas Ayreen Anastas y Rene Gabri, de Palestina e Irán, respectivamente, se ubica en una zona de guerra, y se estrena en medio de un contexto actual donde ambos bandos (Armenia y Azerbaiyán) están en un momentáneo alto al fuego.
Por Mónica Delgado
Con Moon, 66 Questions, la cineasta griega Jacqueline Lentzou marca su debut en el largo. Como en sus cortometrajes previos, sobre todo como en Hector Malot: The Last Day of the Year (2018) o The End of Suffering (2020), aquí hay una protagonista joven resolviendo lo cotidiano, y sus problemáticas, desde un toque fabulesco. En esta ópera prima, Lentzou también recurre a una atmósfera extraña y onírica, o a ese “toque griego” en algunos momentos de la dirección de actores y actrices, entre lo histriónico y estilizado, como patentara la cineasta Athina Rachel Tsangari en obras sobre mujeres.
By Ivonne Sheen and Viola Varotto
Zhang Mengqi is a Chinese documentary filmmaker and performer who has developed a series of Self-portraits in her father’s village, during a period of 11 years now, situated 47 kms from Suizhou city, a distance from which it carries its name.
by Rodrigo Garay
IFFR’s competitions took place during the first part, online. In the Big Screen Competition was Aurora, Paz Fábrega’s new feature film. Eleven years ago, Fábrega was the first Costa Rican filmmaker to win IFFR’s Tiger Competition, with her first feature: Cold Water of the Sea. Aurora has a familiar vibe, but the social dynamics between its main characters, a teacher named Luisa and a pregnant teenager named Yuliana, seem ahead of their time.
Por Rodrigo Garay Ysita
Hace once años, Fábrega fue la primera cineasta de Costa Rica en ganar la Tiger Competition de IFFR, con su ópera prima Agua fría de mar. Aurora tiene una vibra familiar, pero la dinámica social entre sus protagonistas, una maestra llamada Luisa y una adolescente embarazada llamada Yuliana, parece adelantarse a su tiempo.
Por Mónica Delgado
Del 27 al 7 de marzo se desarrolla de manera virtual una nueva edición del Berlin Critic’s Week (Woche der Kritik), organizada anualmente por la German Film Critics Association (Verband der deutschen Filmkritik), en el marco de la Berlinale y con el fin de aportar al debate del cine y el audiovisual.
Por Claudia Siefen-Leitich
Imai Tadashi (1912-1991) es un observador de la gente. A partir de un ingenuo entusiasmo por el sufrimiento, ya sea que surge de la pobreza o la enfermedad, Imai desarrolló una intensa preocupación desde este punto de vista inmutable.
by Claudia Siefen-Leitich
In his films, people are at the center of events – as one reluctantly and often reads about directors. Except that in his case it is true. Imai Tadashi (1912-1991), the people-watcher. From a naïve enthusiasm for suffering, whether this arose from poverty or illness, he developed an intense preoccupation with this unchanging point of view.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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