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CANNES 2104: MASACRE EN TEXAS DE TOBE HOOPER

Por Mónica Delgado

Un acierto de los programadores de la Quincena de Realizadores hacer un homenaje a un cineasta fundamental del cine independiente del horror, el fantástico y lo visceral al reponer una película icono. Afirmación de un tipo de cine que ya en la actualidad parece el más imitado del mundo, convertido en fórmula, y que hace más de treinta años se fijaba como hito del género, no solo del terror y del slasher (casi fundacional o en la vena de un Herschell Gordon Lewis), sino de un modo de producción, del cine de bajo presupuesto.

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CANNES 2014: MOMMY DE XAVIER DOLAN

Por Mónica Delgado

Xavier Dolan ha construido una carrera que consta de cinco títulos a partir de un entorno muy personal, basado en relaciones familiares insólitas y bajo una marca íntima expresaba en el uso particular de la banda sonora. Mommy no es la excepción.

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CANNES 2014: ADIEU AU LANGAGE DE JEAN-LUC GODARD

Por Mónica Delgado

El título lo dice todo. En Adieu au Langage Jean-Luc Godard vuelve a las intenciones de su episodio para 3X3, pero ahora reafirmando su lado menos solemne y llevando hasta las posibilidades más sarcásticas su lectura de la percepción de lo tecnológico, la imposibilidad del pensamiento en cualquier tipo de lenguaje «compartible», y dejando espacio para una burla escatológica en medio de divagaciones filosóficas de Levinas, Husserl o Merleau – Ponty.

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CANNES 2014: ADIEU AU LANGAGE BY JEAN-LUC GODARD

By Mónica Delgado

The title says it all. In Adieu au Langage Jean-Luc Godard returns to the intentions of his episode for 3X3, but now reaffirming his least solemn side and carrying his reading about the perception of the technological, the impossibility of thought in any sort of «shareable» language  to its most sarcastic possibilities, leaving space for an scatological mockery in between philosophical dwellings by Levinas, Husserl or Merleau – Ponty.

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CANNES 2014: LES PONTS DE SARAJEVO

Por Mónica Delgado

Bajo el impulso de la Comisión por el centenario de la Primera Guerra Mundial, trece cineastas de diversas nacionalidades se reúnen en Les ponts de Sarajevo para dar una mirada sobre la historia a partir de un repaso por las crisis de Sarajevo, y su ubicación geopolítica de tránsito o limbo, tanto del pasado al futuro, como de memoria y olvido. Pero no todo el tono de esta serie de cortos, en muchos casos muy desigual,  está marcado por el luto, el ensayo histórico o una mirada solemne, sino que hay espacio para el humor y la ironía, como parte de ese espíritu «balcánico».

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CANNES 2014: THE SALT OF THE EARTH DE WIM WENDERS Y JULIANO RIBEIRO SALGADO

Por Mónica Delgado

Luego de Pina, Wim Wenders regresa al documental en clave de homenaje, para hacer un retrato del famoso fotógrafo brasileño Sebastiao Salgado, pero lo hace de la mano de uno de los hijos del protagonista, Juliano Ribeiro Salgado. Al alimón: un cineasta que filma al padre en sus viajes, y el otro director centrado más en un proceso de edición y concepto del documental en sí.

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CANNES 2014: THE SALT OF THE EARTH BY WIM WENDERS AND JULIANO RIBEIRO SALGADO

By Mónica Delgado

After Pina, Wim Wenders returns to documentary, in an homage key, to make a portrait of the famous Brazilian photographer Sebastiao Salgado, together with one of the sons of the protagonist, Juliano Ribeiro Salgado. Bottom-line: A Filmmaker who films his father in his trips and a director focused in an editing and conceptual process of documentary

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CANNES 2014: TWO DAYS AND ONE NIGHT BY JEAN-PIERRE & LUC DARDENNE

By Mónica Delgado

Unlike other Dardenne brothers’ films, Marion Cotillard’s charácter becomes the essential piece, the engine, the soul, the life of Two Days, One Night. If in their previous films all the characters articulate themselves in a sort of social micro cosmos, here the variation is different.

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