Por Mónica Delgado
Múnera ubica a sus dos protagonistas, dos amigas que viven juntas cuidando a un niño que no es de ninguna de ellas, en un territorio cercano a la Hacienda Nápoles, antiguo refugio de lujo del narco Pablo Escobar, en el municipio de Puerto Triunfo, Antioquia, hoy convertido en un parque temático que imita una selva llena de animales y flora surreal.
Por Armando Russi
Cuando vi La noche está marchándose ya en el marco de Doclisboa 25, un día antes de realizar esta entrevista, publiqué en mis redes sociales —junto a algunas fotos—: “Proyección de, tal vez, la mejor película del festival”. Un día después, entrevisté a sus directores, los cineastas argentinos Ezequiel Salinas y Ramiro Sonzini, y unas horas después de la entrevista ganaron el Premio a la Mejor Película en la Competencia Internacional del festival.
Por Benji Porras
Se nos ha enseñado siempre que las Fuerzas Armadas de Chile derrocaron al presidente Salvador Allende, pero esto es correcto solamente si no nos olvidamos de matizar y añadir que el golpe de estado contó con una oposición importante dentro del mismo cuerpo militar. A diferencia de otros países de la región, en los que también hubo figuras uniformadas que se opusieron a sus compañeros cuando estos decidieron levantarse contra el orden constitucional, en Chile los militares “legalistas” fueron un obstáculo para los golpistas incluso desde antes que Allende asumiera como presidente; y lo siguieron siendo durante y después del golpe, llegando a registrarse la cifra de seis mil “exonerados” por razones políticas.1 Es decir, soldados que desertaron o fueron dados de baja por negarse a disparar contra civiles u oponerse al régimen de la junta.
Por Mónica Delgado
La anatomía de los caballos comparte con Los Indomables, de Tito Catacora, una tesis en torno a la imposibilidad de la revolución que deviene en reaccionaria. Ambas parten de un hecho histórico, la rebelión de Túpac Amaru II en 1781, que se vuelve el disparador dramático para imaginar una extensión de un proceso de resistencia ante el yugo colonial español. Sin embargo, todo el tratamiento de la historia y desarrollo de personajes es catapultado a un pronóstico pesimista, donde la insurgencia es improbable debido a la falta de decisión, organización o confusión en el sujeto revolucionario.
Por Mónica Delgado
La noche está marchándose ya (Argentina, 2025), presentada dentro de la competencia de ficción del 30° Festival de Cine de Lima, traza una metáfora sobre la eliminación progresiva de la capacidad de soñar e imaginar en un entorno sometido por la crisis y el poder del capital. El lugar para la metáfora es el cineclub Hugo del Carril, un referente argentino y sudamericano de la cinefilia, y que esta vez se transforma en un cine municipal a modo de micromundo donde en medio de las ficciones se filtran los problemas mayores o estructurales que afectan las subjetividades y modos de relación social.
Por Mónica Delgado
Los primeros minutos de Los días libres (Days Off, Argentina, 2026) de la cineasta argentina Lucila Mariani podrían anticipar una estética que evoca un tipo de cine estadounidense independiente, que oscila entre los universos femeninos de algunos films de Sofia Coppola o Jeniffer Reeder, con recursos elípticos, un trabajo fotográfico que emula las texturas que produce el reflejo del neón y el uso de una banda sonora de dream pop con ecos shoegazing, sin embargo, para alivio nuestro, es una película que pese a esas reminiscencias sabe convocar un propio universo, basado en teorías difundidas como creepypasta y nuevos imaginarios millennials.
Por Mónica Delgado
Más allá de estas pequeñas licencias o ampliaciones del universo compuesto, Las corrientes, que se presenta en la competencia latinoamerica de ficción del Festival de Lima, es una obra que en su depuración del gesto, el encuadre y el trabajo del tiempo elabora un relato logrado de la fragilidad psicológica del personaje, donde el fuera de campo emocional (enmarcado también en otra problemática femenina) termina siendo mucho más inquietante que cualquier exhibición de patología alguna.
Por Mónica Delgado
Estrenada en Sundance y tras su paso por Berlinale, Jaripeo de Efraín Mojica y Rebecca Zweig es un acercamiento a un trío de personajes desde la celebración de un rodeo, en Penjamillo, Michoacán, asociado a la exaltación de un tipo de masculinidad aguerrida, valiente y heteronormativa.
Por Mónica Delgado
La sombra (o fantasma) de Soñar, soñar (1976) de Leonardo Favio atraviesa el tránsito del pequeño protagonista en El tren fluvial. Algunos insertos o guiños son agregados por los cineastas Lorenzo Ferro (el actor de El Ángel y Simón de la montaña) y Lucas A. Vignale (realizador lamentablemente fallecido en un reciente accidente en Brasil) como una forma de relacionar dos tiempos fílmicos.
Por Mónica Delgado
El Partido asoma como un film friendly. Para qué profundizar en la guerra de las Malvinas si al final ingleses y argentinos pueden abrazarse en la comunión de un arco y un balón dejando de lado cualquier problemática expansionista e imperialista que sigue vigente. Más allá de estética de la reacción (sí, el film apela al react de viejos futbolistas que jugaron el famoso cuartos de final en México 86 ante escenas que seguramente son puro refrito para ellos), se trata de una obra que no aspira sobrepasar los efectos de esas impresiones, aunque sí de la mano de un material de archivo al menos con dos hitos.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
© Desistfilm 2024
Lima Perú. All rights reserved