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Cine latinoamericano
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LOCARNO 2025: HIJO MAYOR DE CECILIA KANG

Por Mónica Delgado

La cineasta coreana argentina Cecilia Kang mantiene en Hijo mayor (Argentina, Francia, 2025) la hibridez de sus films anteriores al trazar diversos arcos dramáticos ficcionales que encuentran un peso en la realidad a través de testimonios de cariz documental. Esta vez la centralidad de la historia la tiene la figura paterna, a partir de quien se organiza un relato en tres partes: la primera, en torno a una joven que se va de pesca con su padre y un grupo de amigos de él en algún pasaje de campo en la Argentina actual; luego la segunda, ambientada décadas atrás, donde aparece un joven migrante surcoreano sobreviviendo en las calles de Paraguay, en su rutina de obtener algún dinero que le permita alquilar una pensión; y una tercera, en el presente, con comentarios sobre la llegada a América Latina de los propios padres de la cineasta, y tras ver un álbum de fotos. De esta manera, la cineasta construye un relato de no ficción desde y sobre la memoria paterna.

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2025.08.15
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FESTIVAL DE LIMA 2025: O AGENTE SECRETO DE KLEBER MENDOZA FILHO. DEBILIDAD POR LA REFERENCIA

Por Benji Porras

O Agente Secreto (2025) es una obra fragmentaria que contaba con el potencial —algunos dirían “la responsabilidad”—de movilizar alguna fibra del espectador, tanto por el periodo histórico que abarca, la dictadura militar en Brasil; como por los personajes que contiene: disidentes perseguidos en peligro de muerte. Algo que Ainda Estou Aqui, siendo bastante más defectuosa, logró. Pero, al pasar los minutos, la cinta deshace esa posibilidad al estar seducida fatalmente por el uso de la referencia. 

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2025.08.06
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FESTIVAL DE LIMA 2025: VINO LA NOCHE DE PAOLO TIZÓN

Por Mónica Delgado

Los soldados de Vino la noche se preparan para un tipo de guerra que nunca vendrá. La idea del enfrentamiento que ellos buscan replicar es evocada desde los imaginarios del cine de Hollywood o de la serie B que ven en sus teléfonos celulares, mientras las mujeres de sus vidas aparecen fuera de campo, en llamadas telefónicas o en recuerdos amorosos o familiares que emergen antes de dormir. La guerra que imaginan sus superiores por ellos exige un combate cuerpo a cuerpo, tácticas de supervivencia en medio de la selva y la inmersión en aguas heladas mientras evitan la hipotermia. No hay ilusión del enemigo solo la idea de aprender a matar, tal cual dice una arenga que se les escucha reiteradas veces.

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2025.08.06
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FESTIVAL DE LIMA 2025: DENOMINACIÓN DE ORIGEN DE TOMÁS ALZAMORA. COMEDIA Y METAMODERNISMO

Por Benji Porras

A menudo se tiene a la comedia —sobre todo aquella que se reivindica como popular—  como a un género menor cuyo alcance se limita al subrayar lo superficial o contradictorio, y a provocar una risa sin mayor reflexión. Mecanismo que, por otro lado, podemos atribuir a algunas prácticas de la posmodernidad: desmontar estructuras con un gesto cínico y estetizado. Y aunque sobrados ejemplos pueden fundamentar este prejuicio, Denominación de Origen (2025) llega a rincones bastante más ambiciosos. El chileno Tomás Alzamora, construye un falso documental “costumbrista” con una sensibilidad política perspicaz y una valoración diestra de lo provinciano, de lo propio, que dota a la cinta de un potencial transformador.

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2025.08.05
Cine latinoamericano

FESTIVAL DE LIMA 2025: O ÚLTIMO AZUL (SENDERO AZUL) DE GABRIEL MASCARO

Por Benji Porras

Los encuadres hábilmente trabajados y la fotografía cuidada al detalle de O último azul (Sendero Azul, 2025, Gabriel Mascaro) pueden hacernos pensar que la obra está movida por una voluntad perfeccionista; o si somos más distraídos, que es una “buena película” en mayúsculas. Pero, a medida que avanzamos, se hacen evidentes las grietas de una cinta con serias falencias que subestima al espectador. Esta película, parte de la Competencia Latinoamericana Ficción del Festival de Cine de Lima PUCP, nos sitúa en un Brasil distópico en el que el gobierno confina obligatoriamente a los adultos mayores en ghettos “para ser cuidados y no interferir con la productividad nacional”. Teresa (Denise Weinberg), una mujer de 77 años, se convierte en fugitiva y emprende un viaje por los ríos amazónicos para cumplir su último deseo: volar en avión.

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2025.08.04
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BERLINALE 2025: CARTAS DO ABSURDO DE GABRAZ SANNA

Por Mónica Delgado

En el Q&A, tras las proyección del programa en Forum Expanded de la Berlinale, el cineasta de Minas Gerais Gabraz Sanna indicó que su film Cartas do absurdo es una ficción, y en ese sentido, él no explora los genocidios sucedidos en Brasil a lo largo de cinco siglos -el tema que evoca- con espíritu de etnógrafo o antropólogo. La lectura de que su film es una ficción se acompaña de la idea del ensayo como la exploración de una subjetividad que no busca un trasfondo de tipo científico o en el marco de alguna tesis académica, sino más bien muestra cómo se puede explorar el pasado desde un propio imaginario y sensibilidad sin ser necesariamente una víctima histórica directa. Por ello, su film es una tentativa de acercamiento desde la exterioridad que exige todo hecho histórico: la confianza en el material histórico, pero también crear una propuesta tentativa desde las exigencias de la ficción: un acto de pura imaginación.

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2025.02.23
Berlinale

BERLINALE 2025: BAJO LAS BANDERAS, EL SOL DE JUANJO PEREIRA

Por Mónica Delgado

Para el cineasta paraguayo Juanjo Pereira, el material de archivo traído de vuelta a la vida debe hablar por sí solo. En la veta de trabajos de Andrei Ujica o Sergei Loznitsa, Bajo las banderas, el sol opta por imágenes que tienen que hablar, expresar la subjetividad de los camarógrafos que sirvieron de puente para transmitir noticias, programas oficiales, reportajes o simples registros en bruto. Sin necesidad de alguna voz en off o de algún personaje, el hilo conductor del film es la organización y progresión de una estructura temporal que permitirá ver el ascenso y caída de uno de los dictadores que estuvo más años en el poder en la historia de América Latina: Alfredo Stroessner. A su vez, es un reflejo de las alianzas entre otras dictaduras de la región, y por ende, ofrece un panorama sobre la visualidad construida desde los ojos de los medios de comunicación, tanto los oficiales como los extranjeros, en torno a algunas falsas democracias.

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2025.02.19
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BERLINALE 2025: EL MENSAJE DE IVÁN FUND

Por Mónica Delgado

En su anterior film, Piedra noche (2021), el cineasta argentino Iván Fund ya había explorado el componente fantástico como un aspecto que se inserta sin problemas en la normalidad. Es decir, no es un elemento que haga que la película se inserte dentro de los códigos del cine fantástico en toda regla, sino que asoma su inclusión desde una intención sutil que hace que el espectador pueda imaginar una realidad posible, alcanzable, creíble. Algo de eso queda en El mensaje, su reciente film estrenado en la Berlinale, un film de apariencia realista pero que va capturando creencias, mediums, encuentros como el más allá como una nueva fuerza de comunicación. Además que ambos films comparten la participación de los actores Marcelo Subiotto y Marta Bestelli.

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2025.02.19
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BERLINALE 2025: LA MEMORIA DE LAS MARIPOSAS DE TATIANA FUENTES SADOWSKI

Por Mónica Delgado

El primer largometraje documental de la cineasta y artista peruana Tatiana Fuentes Sadowski construye una nueva materialidad para un tipo de memoria histórica. A partir del hallazgo en Londres de una fotografía de 1911, donde aparecen dos indígenas huitotos, un joven y un adolescente, Omarino y Aredomi, la cineasta imagina el recorrido de ambos hasta la capital inglesa, tanto desde Iquitos en una travesía marítima, como del posible regreso a la Amazonía. La fotografía es una de las tantas evidencias de la llegada de estos dos indígenas, quienes fueron llevados por el cónsul británico Roger Casement (personaje que también aparece en la novela El sueño del Celta de Mario Vargas LLosa), con el fin de demostrar la crueldad de la esclavitud a la cual eran sometidos en tiempos de la fiebre del caucho.

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2025.02.17

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Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451

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