CANNES 2018: COLD WAR, DIAMANTINO, EL ÁNGEL Y SORRY ANGEL
por Mónica Delgado
La jornada de los últimos días en Cannes ha sido ecléctica, en la medida que una película como el complejo ensayo de Godard o el logrado drama de Jia Zhang-ke han ido mejorando el panorama en esa diversidad. En esa búsqueda, damos cuenta de películas vistas tanto en la selección oficial, en la sección Un Certain Regard y una de la Semana de la Crítica.
CANNES 2018: LE LIVRE D’IMAGE DE JEAN-LUC GODARD
Por Mónica Delgado
Jean-Luc Godard es el único cineasta del mundo que logra meter a más de tres mil personas a una sala para hacerlos ver (u obligarlos a ver) cine experimental. Por ello, resulta interesante la inclusión de un film como Le Livre d’Image (The Image Book) en la competencia oficial de la 71° edición de Cannes, tanto en el aspecto extracinematográfico que menciono, de convocar a críticos y periodistas que extrañan al cineasta de Al final de la escapada, Week-end o Pierrot Le Fou (la película del afiche oficial de este año), como en el aspecto del ensayo experimental en sí, la de Godard convirtiendo la sala Lumiére en una gran instalación o espacio de experimentación.
CANNES 2018: ASH IS PUREST WHITE DE JIA ZHANG-KE
Por Mónica Delgado
Ash is purest white tiene los elementos característicos que definen al cine del chino Jia Zhang-ke. Es decir, pareciera que formara un díptico con otro film que estuvo hace algunos años en la competencia oficial de Cannes, Mountains may depart, debido al modo en que se articulan las historias: partes o capítulos definidos, seguimiento a los personajes a través de diversos lapsos generacionales, y motivos musicales y coreografías (Go West de Pet Shop Boys y aquí YMCA de los Village People) para marcar una atmósfera local.
CANNES 2018: BORDER (GRÄNS) DE ALI ABBASI
Por Mónica Delgado
Presentada en la sección Un Certain Regard, el film danés resultó una sorpresa, debido al perfil de híbrido que tiene, entre film de género y realismo documental, ya que el cineasta Abassi propone más allá del cariz fantástico de la historia que narra, una mirada lograda sobre la otredad, el racismo y la indiferencia social desde este “cuento de hadas” atípico.
CANNES 2018: DONBASS DE SERGEI LOZNITSA
Por Mónica Delgado
Loznitsa recupera en Donbass hechos que usuarios suben a redes sociales, y trata de simular las formas en que son captados, es decir retoma la estética espontánea y vibrante de algunos videos extraños y populares de Youtube, que van dando cuenta de una sensibilidad social enajenada y efervescente.
CANNES 2018: LETO DE KIRILL SEREBRENNIKOV
Por Mónica Delgado
El quinto film de Kirill Serebrennikov, que compite por la Palma de Oro en Cannes, recrea los inicios de la carrera del icono rock ruso, Víktor Tsoi, a inicios de los años ochenta, tomando elementos de la ópera rock, el musical, y el biopic.
CANNES 2018: YOMEDDINE DE ABU BAKR SHAWKY
Por Mónica Delgado
Yomeddine del egipcio Abu Bakr Shawky es un film que parte de una premisa sencilla, o incluso podría decirse que parte de una pastilla o chocolate para el alma: el amor filial y la amistad como valores supremos a rescatar. Es que la primera película de Shawky parece haber sacado ideas de Freaks de Tod Browning, pero aquí sublimadas o ablandadas para mostrarlas bajo el influjo maravilloso del mundo Disney.
CANNES 2018: DEAD SOULS DE WANG BING
Por Mónica Delgado
En algún pasaje de las ocho horas y veinte minutos de Dead Souls, los campos estériles y desérticos de la provincia de Gansu, al norte de China, están compuestos no solo de tierra y plantas secas sino de cráneos y demás osamenta que dan cuenta de las masacres producto de las prácticas de exterminio en los campos de reeducación tras la Revolución Cultural, creados en 1955. Wang Bing, a diferencia de sus otros films, entrega casi todo el metraje a dar voz a los sobrevivientes de estos campos de reeducación, creados con el fin de castigar a los supuestos disidentes del Partido Comunista, militantes de derecha o a ciudadanos que simplemente no mostraban ninguna filiación política.
CANNES 2018: TODOS LO SABEN DE ASGHAR FARHADI
Por Mónica Delgado
Un film con un final poco fino, que quizás quería verse abierto o insinuante, y que deja en evidencia a un cineasta perdido en la traducción (del guion y de los ambientes). Una película floja como para empezar el festival, y esperemos no sea un pronóstico de la calidad de los próximos trabajos que veremos en los siguientes días aquí en Cannes.
DOCUMENTAMADRID 2018: BLUE ORCHIDS DE JOHAN GRIMONPREZ
Por Mónica Delgado
Presentada como parte de la competencia internacional del DocumentaMadrid, Blue Orchids es una continuación, cara B o una parte de un díptico, sobre un tema que ha atraído en los últimos años al cineasta y artista multimedia belga, Johan Grimonprez: el tráfico de armas y la corrupción política global que lo mantiene y abastece.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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