Berlinale 2018 – desistfilm

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BALANCE BERLINALE 2018: LA HIBERNACIÓN DEL OSO

Por Aldo Padilla
¿Cómo podemos evaluar la programación de un festival? Diversidad, cantidad de grandes películas o mínimamente solventes. En comparación con el año pasado, todo estos ingredientes no son parte de una receta, sino más bien es una forma de aferrarse a ciertos criterios, aunque estos sean un poco arbitrarios. En este texto me enfocaré en nombrar algunos títulos que no tuvieron su respectiva crítica en Desistfilm durante la cobertura, y en el diálogo que se mantuvo entre secciones y películas.

2018.03.16

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BERLINALE 2018: LA CASA LOBO DE JOAQUÍN COCIÑA Y CRISTÓBAL LEÓN, Y DRVO DE ANDRÉ GIL MATA

Por Aldo Padilla

La animación como única respuesta a los estados más dañados del hombre y por eso es que la sórdida historia detrás de La casa lobo solo puede imaginarse desde esta técnica. Cualquier otro intento de representación puede parecer banal frente al oscuro mundo que presentan Joaquín Cociña y Cristóbal León en su film.

2018.03.05

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BERLINALE 2018: CINE ARGENTINO, SUS FICCIONES E INCERTEZAS

Por Aldo Padilla

A pesar de no haber contado con una película en la selección oficial, la nutrida presencia de Argentina en diferentes secciones merece un texto aparte por haber abarcado casi todas las secciones del festival, por el eclecticismo de las diferentes propuestas y también por la fuerte presencia femenina.

2018.03.01

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BERLINALE 2018: IN THE AISLES DE THOMAS STUBER Y FIGLIA MIA DE LAURA BISPURI

Por Aldo Padilla

La película de Stuber tiene todos los elementos de este tipo de films: un amor instantáneo, un guía espiritual, fantasmas del pasado que vienen a acosar al protagonista y una espiral de autodestrucción frente al fracaso. Pero a pesar de los tópicos que llenan gran porcentaje del film, hay pequeños pero geniales momentos de redención, casi siempre liderados por un excelente protagonista (Franz Rogowski), cuya rutina parece una cura frente a los traumas que enfrenta y que en un ejercicio poco sutil está reflejado por múltiples tatuajes en su cuerpo.

2018.02.24

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BERLINALE 2018: MUSEO DE ALONSO RUIZPALACIOS

Por Aldo Padilla

Museo busca su accesibilidad al gran público tanto por sus estrellas que se encuentran cómodas y naturales en sus roles, la ligereza de las situaciones, el efecto thriller y algún momento de intensa sensualidad que buscan recuperar la atención en momentos donde la historia parece estancarse.

2018.02.23

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BERLINALE 2018: GRASS DE HONG SANGSOO

Por Aldo Padilla

En Grass, el espacio está limitado a un pequeño café y sus alrededores de forma que adquiere un protagonismo parcial, además de definir su personalidad mediante melodías clásicas muy reconocibles, lo cual parece ser un gusto personal que refleja el cineasta coreano, quien se transforma en una especie de DJ que va eligiendo melodías que se van cruzando con la intensidad de diálogos de amantes o parejas frustradas, que van evadiendo los temas centrales por los cuales están allí.

2018.02.22

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BERLINALE 2018: SEASON OF THE DEVIL DE LAV DIAZ

Por Aldo Padilla

Para contar los abusos del pasado Lav Díaz decide recurrir al lenguaje y a la estructura del musical, para generar nuevas formas de manifestación, a partir de un experimento donde las melodías a capela magnifican el abuso del opresor y dignifican las denuncias del pueblo.

2018.02.21

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BERLINALE 2018: PREMIERES SOLITUDES Y DIE TOMORROW

Por Aldo Padilla

Esta vez nos detenemos en dos trabajos presentados en la sección Forum de la Berlinale 2018: Premieres Solitudes de Claire Simon y la tailandesa Die tomorrow de Nawapol Thamrongrattanarit.

2018.02.20

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BERLINALE 2018: CLASSICAL PERIOD, INTERCHANGE Y WILD RELATIVES

Por Aldo Padilla

Hoy nos detenemos en tres films de la sección Berlinale Forum: Classical Period de Ted Fendt, Interchange de Brian M. Cassidy y Melanie Shatzky, y Wild Relatives de Jumana Manna.

2018.02.17

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BERLINALE 2018: LAS HEREDERAS DE MARCELO MARTINESSI

Por Aldo Padilla
Las herederas maneja fuertemente el universo femenino donde los hombres son solo complementos y parecen asomar apenas como billeteras andantes. La herencia de las actrices está definida por una sociedad que ha vivido 40 años de dictadura, además del legado explícito de la protagonista que poco a poco se va perdiendo a raíz de los problemas económicos que no parecen terminar y que se acumulan para dejarla simplemente con emociones que no pueden ser manifestadas.

2018.02.16