Bruno dumont

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En español

TIFF 2021: FRANCE DE BRUNO DUMONT

Por Mónica Delgado

Las comedias satíricas de Bruno Dumont son un género propio. Sin embargo, France es un punto y aparte dentro del estilo identificable de este cineasta, que con obras como las series P’tit Quinquin y Coincoin et les Z’inhumains o el largo Ma Loute propuso un tipo de humor desde el nonsense, la caricatura y el esperpento.

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Cannes

CANNES 2019: JEANNE BY BRUNO DUMONT

By Mónica Delgado

I will start with a phrase that is often repeated in this season of Cannes: “this film should’ve been in the official competition”. And it’s that, Bruno Dumont’s Jeanna not only makes an incredible diptych with his last Jeannette, l’enfance de Jeanne d’Arc , but, despite its minimalism and the theatrical diction that unites them, in this new film there’s a more political intention, less mystic, the one of the child Joan of Arc, confronted against the church and the factual powers in XV century France.

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Cannes

CANNES 2019: JEANNE DE BRUNO DUMONT

Por Mónica Delgado

Voy a empezar con una frase que se repite mucho en esta temporada en Cannes: “esta película debió estar en la competencia oficial”. Es que Jeanne de Bruno Dumont, no solo conforma un díptico increíble con su anterior  Jeannette, l’enfance de Jeanne d’Arc , sino que pese al minimalismo y a la dicción teatral que las hermana, en esta nueva película hay una intención más política, menos mística, la de la niña Juana de Arco enfrentada a la iglesia y los poderes fácticos en la Francia del siglo XV.

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En español

55° FESTIVAL DE GIJÓN: DUMONT, KOMANDAREV, CAMERON MITCHELL

Por David S. Blanco

Continuamos en el 55° FICX con la que, hasta el momento, ha sido la mejor jornada de esta edición. Empezábamos fuerte el día con Jeannette, l’enfance de Jeanne d’Arc, el anti musical de Bruno Dumont. Que el director francés es uno de los autores mas libres y sin complejos que hay por Europa, es un hecho, pero aquí de nuevo vuelve a superarse en el planteamiento clásico de la infancia de un personaje histórico – y tantas veces adaptado – como es Juana de Arco.

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Cannes

CANNES 2017: JEANNETTE L’ENFANCE DE JEANNE D’ARC BY BRUNO DUMONT

By Mónica Delgado

Divided en three parts, Jeannette, L’Enfance de Jeanne d’Arc is an absolutely unusual musical, but at the same time it is a very “Dumontian” film. His style is clearly recognizable in the actors’ direction, in its “medieval” physiognomies, in the austerity of his mise in scene and also in the clear familiarity with the absurdist comedy he’s been working in in the last years. A free and creative work, that presents an iconoclastic and renewed Dumont.

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Cannes

CANNES 2017: JEANNETTE L’ENFANCE DE JEANNE D’ARC

Por Mónica Delgado

Presentada en la Quincena de Realizadores, Jeannette l’enfance de Jeanne d’Arc es un musical absolutamente inusual pero a la vez es una película muy Dumont. Su estilo está claramente reconocible en la dirección de los actores, en sus fisonomías “medievales”, en la economía de la puesta en escena, y también en la clara familiaridad con la comedia de toques absurdos y rabelaisianos que ha realizado en los últimos años.

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Cannes

CANNES 2016: MA LOUTE DE BRUNO DUMONT

Por Anne Wakefield Hoyt

El absurdo comienza desde su titulo, Ma Loute, el ridículo e inexplicable apelativo de uno de los protagonistas. A partir de ahí, nada en el universo creado por el director y guionista Bruno Dumont se puede explicar fuera del lenguaje—nada que quepa dentro de lo “razonable”.

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Cannes

CANNES 2016: MA LOUTE DE BRUNO DUMONT

Por Mónica Delgado

Es inevitable ver a Ma Loute como una continuación del estilo de P’tit Quinquin. Como en la serie televisiva de Dumont, hay una investigación (e inspectores de la policía anodinos) de por medio y una serie de desapariciones dentro del ámbito de un poblado donde se confrontan dos clases sociales: burgueses y criados en la Calais de inicios del siglo XX.

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BAFICI

BAFICI 2012: HORS SATAN BY BRUNO DUMONT

By José Sarmiento Hinojosa

Somehow the religious and mystical overtones in Bruno Dumont‘s oeuvre have always been a trademark of his work, but in his latest films (especially Hadewijch and Hors Satan) they seem to slowly lose some of their subtlety and give way to a more evident although not less troubling mise-en-scene.

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