Cine latinoamericano

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TIFF 2007. WAVELENGTHS: COCOTE DE NELSON CARLO DE LOS SANTOS ARIAS

Por Aldo Padilla

En Cocote, la muerte es un extraño hilo conductor que va conectando al protagonista con un entorno extraño, desde una familia a la cual pareciera desconocer, un pueblo que se ve lejano, unas costumbres que se ven casi sacrílegas desde su conservador punto de vista y un sentimiento de venganza que el trata de rechazar a toda costa, pero que pareciera ser un virus que infecta a todo a su paso.

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PANORAMA: EL AUGE DEL HUMANO DE EDUARDO WILLIAMS

Por Pablo Gamba

El Auge del Humano (Argentina, 2016) es una película sobre cómo las tecnologías de la comunicación son parte de la vida de personajes jóvenes, como los que constituyen la mayor parte de la población mundial, aunque no se vean tanto en las pantallas del cine y de la televisión. Es lo que en su momento Nelson Pereira dos Santos decía que ocurría con los campesinos errantes de Vidas Secas (1963), el film con el que cristalizó el Cinema Novo brasileño.

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Artículos

EL AJEDREZ Y LA DEFENSA DEL DRAGÓN DE NATALIA SANTA

Por Aldo Padilla

El protagonista de La defensa del dragón se mueve entre la frustración de una vida deportiva truncada y una familia perdida. Ambos aspectos de su vida parecen verse relacionados con su pasividad a la hora de enfrentarse al riesgo, el dragón de g7 encadenado y bloqueado por sus propios peones, una especie de eterna resignación a tener como máximo resultado unas tablas por su posición de desventaja.

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FESTIVAL DE LIMA 2017: RETABLO DE ÁLVARO DELGADO-APARICIO

Por Mónica Delgado

Cuando el cineasta Álvaro Delgado-Aparicio propone una relación paterno filial desde lo candoroso, la sublimación o la idealización es que Retablo, su ópera prima, puede verse como un trabajo cuidado basado en gestos, en miradas, en la correspondencia de una gran admiración.

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FESTIVAL DE LIMA 2017: WIÑAYPACHA DE OSCAR CATACORA

Por Mónica Delgado

Wiñaypacha es, con Rosa Chumbe, uno de los debuts cinematográficos más importantes del cine peruano reciente. Afirma a Oscar Catacora como un cineasta con un estilo propio, con una claridad expresiva basada en el dispositivo documental, que recurre a una cámara fija y distante como traductora de un universo natural de profundidades y alturas.

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FESTIVAL DE LIMA 2017: FLAVIA DE LA FUENTE, LA OBSERVADORA PROVISORIA

Por Aldo Padilla

El sonido filmado es el gran protagonista de la mayoría de los films de la argentina Flavia de la Fuente. En vez de ruidosos autos, los protagonistas son el constante golpeo del mar, pasos y ladridos de pequeños y medianos perros que se complementan con un neblinoso mar. Los múltiples sonidos marinos que la directora alcanza a grabar, muestran que la frontera entre el mar y la atmósfera esta delimitada por un sonido plástico, que pareciera romperse cuando la cámara sale del agua a recargarse de oxígeno.

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FESTIVAL DE LIMA 2017: LA REGIÓN SALVAJE DE AMAT ESCALANTE

Por Mónica Delgado
Presentada en la competencia de ficción del 21° Festival de Cine de Lima, La Región Salvaje es la mejor película de Amat Escalante, porque precisamente escapa al efectismo, al golpe de violencia gratuito y a cierta fórmula festivalera sobre el paradigma latinoamericano de sus anteriores films. Se percibe como gran favor su huida del mensaje aleccionador de un estado mexicano criminalizado, virulento y enfermo, para esta vez centrarse en un doble triángulo amoroso, donde el deseo va mutando de protagonistas, donde las fuerzas vitales lucen poderosas y agresivas.

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FESTIVAL DE LIMA 2017: LA IDEA DE UN LAGO DE MILAGROS MUMENTHALER

Por Mónica Delgado

La ruptura de la cuarta pared se vuelve una constante en La idea de un lago (Argentina, Suiza, Qatar, 2016) sobre todo porque para Milagros Mumenthaler se vuelve un mecanismo de confidencia directa, de inmersión del espectador en este retrato íntimo de una mujer de 35 años embarazada, que aún se pregunta qué fue de su padre desaparecido en tiempos de dictadura argentina.

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PANORAMA: CUATREROS DE ALBERTINA CARRI

Por Pablo Gamba

En Cuatreros (2016) Albertina Carri vuelve, desde un ángulo diferente, al tema de la película por la que es parte de la historia contemporánea del documental latinoamericano y una figura emblemática del cine como provocación en Argentina: Los Rubios (2003). Esta vez intenta un acercamiento al mundo de sus padres partiendo del libro Isidro Velázquez: formas prerrevolucionarias de la violencia (1968), de Roberto Carri.

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