Por Mónica Delgado
Más allá de algunos elementos que podrían remitir a una película con intenciones costumbristas, Rosa Chumbe es el primer film peruano que propone un estilo elaborado sobre la soledad y la ebriedad, como estados traducibles en imágenes y sonidos que logran huir en diversos momentos del realismo y el toque documental.
Por Anne Wakefield Hoyt
Producto de sociedades rurales, los cuentos de hadas clásicos representan a las brujas como ancianas feas. En el campo de la Europa medieval de donde surgen esos relatos, ser vieja—estéril—era ir en contra del orden natural de las cosas, de la fecundidad de la tierra. Las Hijas de Abril indirectamente se refiere a ese atavismo cuyo eco nos llega en las historias con los que crecimos. Abril (Emma Suárez) es una cincuentona, guapa; lejos de lo que en otros tiempos se consideraría vieja y fea, pero—a pesar de su nombre—ya no esta en la primavera de la vida.
Por Mónica Delgado
Esta edición del festival incluyó un grupo de films latinoamericanos, que no necesariamente reflejaron algún tipo de tendencia sobre el cine de la región, sino que más bien han afirmado algunas sensibilidades y gustos, tanto de los programadores como de las mismas productoras que siguen apostando por un cine de fórmulas, ante que uno creativo o más libre.
Por Mónica Delgado
Este año la edición de la Quincena de Realizadores se mostró discreta en cuanto a mostrar trabajos más osados en experimental. Lo menciono porque en años anteriores se tuvo obras como The Exquisite Corpus de Peter Tscherkassky o cortos de Diego Risquez alguna vez. En esta reciente edición pude ver La Bouche, que sin ser un film absolutamente experimental por lo menos expresa la voluntad en la selección por apostar a este tipo de tendencias.
Por Mónica Delgado
Es inevitable ver La Familia desde la crisis política, económica y social que vive Venezuela en los últimos años. Sin embargo, Gustavo Rondón Córdova no pretende hacer algún diagnóstico social ni mucho menos hacer alguna crítica al régimen vigente en esta ópera prima.
Por Pablo Gamba
Un hallazgo que justifica el riesgo de la programación del 19° Bafici es La película de Manuel. Es un ejemplo ilustrativo –que lamentablemente no abundaron– del tipo de cine independiente que la competencia latinoamericana podría confrontar con los títulos de los festivales de Guadalajara y La Habana.
Por José Sarmiento Hinojosa
La pantalla es un útero, o una prisión en Medea, de la costarricense Alexandra Latishev. Filmada en formato 4:3, el mayor acierto de este film es centrarse en la corporalidad de su protagonista, en crear este espacio de desarrollo de su narrativa durante el proceso biológico que se desarrolla
Por Mónica Delgado
En la sección Noches especiales del BAFICI 2017 se presentó el más reciente film del argentino Raúl Perrone. Se trata de una obra potente, uno de sus films más logrados, que recurre al feísmo sin dosis escatológicas, para dar vida a una fábula sobre la necesidad de lo poético, inspirada en los cínicos griegos y su peculiar mirada sobre las leyes y la civilización.
Por Pablo Gamba
El pacto de Adriana es un documental sobre uno de esos temas incómodos que activa defensas conscientes e inconscientes. Trata de la relación entre la cineasta –quien figura en el film como narradora y protagonista– y una tía que trabajó para la DINA, policía secreta de la dictadura de Pinochet, responsable de tortura, “desapariciones” y asesinatos.
Por Mónica Delgado
Reinos describe en su argumento la relación de atracción sexual ambivalente entre dos universitarios, vínculo que se basa en la violencia y la dominación, aunque de un modo sutil más que perverso. Pelayo Lira describe a partir de planos cerrados el entorno de los dos jóvenes amantes, amorío que surge en los ratos libres de sus clases en alguna facultad de letras en Santiago de Chile y que va reflejando las dudas propias en el tránsito a la madurez.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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