Por Mónica Delgado
Wiñaypacha es, con Rosa Chumbe, uno de los debuts cinematográficos más importantes del cine peruano reciente. Afirma a Oscar Catacora como un cineasta con un estilo propio, con una claridad expresiva basada en el dispositivo documental, que recurre a una cámara fija y distante como traductora de un universo natural de profundidades y alturas.
Por Mónica Delgado
Hay variedad desde la exploración del documental y una elección que busca descentrar el cine solo desde la capital, dos puntos ya de por sí a valorar de la intención de la muestra. Pero por otro lado prima la idea aún del ejercicio, de que estamos viendo trabajos-promesas, antes que obras redondas o más compactas en su propuesta.
Por Mónica Delgado
Mañana lunes 19 de junio en Casa de América de Madrid se presenta una serie de trabajos de cineastas peruanos, entre jóvenes y experimentados, denominado ‘No por corto menos cine: Nuevas generaciones del cine peruano’, organiado por Flavio Masitas, y que muestra un panorama desde 2010 a 2017. En esta selección se opta por un recorrido variado donde priman relatos urbanos, con mucho toque cómico, de humor negro y nonsense, y sobre todo desde texturas del digital.
Por Mónica Delgado
Encontramos en Rosa Chumbe un tratamiento diferente de la historia, de las escenas, del sonido, de los matices del personaje, y que afirman a Jonatan Relayze como un cineasta de sensibilidades y texturas, y quizás el primero en plasmar a Lima más allá del costumbrismo usual. Por este motivo le realizamos una entrevista, enfocada sobre todo en los recursos estilísticos y de puesta en escena que emplea para generar atmósferas en su film.
Por Mónica Delgado
Más allá de algunos elementos que podrían remitir a una película con intenciones costumbristas, Rosa Chumbe es el primer film peruano que propone un estilo elaborado sobre la soledad y la ebriedad, como estados traducibles en imágenes y sonidos que logran huir en diversos momentos del realismo y el toque documental.
Por José Sarmiento Hinojosa
Esta crónica es una segunda parte de mi anterior texto sobre el estado de las salas alternativas en Lima, ya que me interesa ahondar un tema que me ha estado rondando la cabeza desde el viernes pasado.
Por José Sarmiento
Lo precario no es encantador, sobre todo si no se proporciona el estándar mínimo de calidad para la proyección de un film. Es una señal de respeto al cine en sí mismo, al espectador y al autor de la película, cumplir con ciertas condiciones para que su obra sea apreciada de la mejor forma posible.
Por Mónica Delgado
El pasado 28 de abril el Ministerio de Cultura publicó el Anteproyecto de la nueva ley de la Cinematografía y el Audiovisual Peruano, para una discusión pública. Este anteproyecto ha sido trabajado con aportes de algunos gremios en coordinación con el ministerio (la Asociación de Productores Cinematográficos del Perú (APCP) y la Unión de Cineastas del Perú (UCP) por ejemplo) y este pedido de diálogo ciudadano por lo menos permite que los cineastas, guionistas, fotógrafos, etc., más activos y jóvenes, aquellos que no están en los gremios, entreguen sus opiniones.
Por Mónica Delgado
En Desistfilm, conversamos con el director peruano Joel Calero, sobre sus primeros trabajos, la producción de La Última Tarde y su estreno en Lima.
Por Mónica Delgado En los últimos años, sobre todo tras el éxito de la comedia taquillera Asu Mare, se han fortalecido algunos sentidos comunes sobre el
Director: Mónica Delgado Ch.
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