Por Mónica Delgado
Para empezar Ion de Sosa no es Jonas Mekas ni nadie similar, pero a diferencia de otros cineastas del documental experimental y el diario íntimo, este español traza de modo muy personal fragmentos de su estancia en Berlín antes y después de una ruptura amorosa, pero dándole la intensidad debida como para desnudarse por completo por dentro y por fuera.
Por Mónica Delgado
Pater Patriae, el título de honor en latín para figuras ilustres de la vieja Roma se degenera, cobra otro sentido, se enturbia, se desprecia a sí mismo y se vuelve un juego de palabras bajo la descomposición, fragmentación y reconstrucción de las imágenes sobre un episodio de la llamada «Marcha de los cuatro suyos», el histórico indicio del regreso a la democracia en el Perú a mediados del año 2000.
Por Mónica Delgado
Finisterrae (España, 2010) es un chiste absurdo filmado con la fotografía de Eduard Grau, una de las más impecables de los últimos tiempos, que cuenta la historia de dos fantasmas, que tienen como fisonomía ordinaria a un par de sábanas con orificios a la altura de los ojos.
Por Mónica Delgado
La distribución y exhibición del cine independiente y experimental de los Balcanes y de otros paises de Europa del Este tienen un desarrollo y difusión escasos en la actualidad, comparados a las cinematografías cercanas del mismo continente, siendo algunos festivales ventana de difusión hacia el resto del mundo. De por sí la Europa “hegemónica” sigue reacia a dar cabida a aquel cine periférico dentro de su propio territorio, salvo como “obras de arte en museos y galerías”, inmerso en un universo heredero de la distancia fomentada por los totalitarismos y gobiernos socialistas del bloque del Este y la Guerra Fría.
Por Mónica Delgado
Un diario, sobreviviente de campos de trabajo forzado en plena segunda guerra mundial y que termina siendo testimonio de los tiempos de posguerra bajo la visión de un migrante lituano en New York, es la voz del futuro cineasta que, como lo plasmara luego en su filmografía, tomaría la vida misma, en su devenir y azar como eje del lenguaje cinematográfico y en la apuesta por otro tipo de cine, más real y vital.
por: Mónica Delgado
Desistfilm: ocio y furor adolescente en planos que cercan rostros y cuerpos en fragmentos dentro de la atmósfera de la estridencia de un piano asincopado, herido, a punto de desarmarse. Los créditos de inicio en fondo negro, que anuncian los nombres de los participantes, en letras trazadas con mano trémula sobre el mismo fotograma, presentados bajo un zumbido que va anunciando el clima del film: muchachos en una casa de campo, dejando pasar las horas mientras intentan sacarle algunas notas a una mandolina o sueltan rastros de un idioma extraño quizás en un diálogo futil.
por Ricardo Adalia Martin
El contacto férvido con lo bello.
por Mónica Delgado
Cuando Peter Burguer sostiene, sobre los movimientos futuristas, surrealistas y dadaístas de comienzos del siglo XX, que “la vanguardia niega la separación del arte respecto a la praxis vital”, quizás la frase cobra más carga emocional a través del grito, la protesta y lo radical como lo manifestado por los exponentes…
Por Mónica Delgado
Jet Leyco, de 24 años, debuta en el largometraje con Ex Press, una suerte de documental con estallidos dramáticos a modo de ensoñaciones y nostalgias sobre la vida y muerte de un tren, casi extraviado o vuelto fantasma en los arrabales de un pueblo en las afueras de Manila, que ha resistido a la pobreza y al olvido del gobierno.
Por Mónica Delgado
Esta coproducción entre Francia y Algeria es un drama sobre los contornos de la Yihad: un disidente comienza un camino de mea culpa, buscando a las víctimas producto de su «guerra santa», ayudarlas y pedirles perdón.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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