BERLINALE 2020: RESPONSABILIDAD EMPRESARIAL DE JONATHAN PEREL
Por Mónica Delgado
El cineasta argentino Jonathan Perel encuentra una vía para expresar una distancia entre el plano sonoro y el visual, y a la vez, esta propone un modo de interpretar una lejanía entre la omisión de la responsabilidad histórica y su representación. En Responsabilidad empresarial (Corporate Accountability, 2020), Perel reúne más de una treintena de planos fijos, registrados desde dentro de un automóvil, como si se tratara de la observación de algún espía o periodista en trabajo de investigación.
BERLINALE 2020: DAU.NATASHA DE ILYA KHRZHANOVSKIY Y JEKATERINA OERTEL
Por Mónica Delgado
Ante todo, debido a su proceso de producción extenso y polémico, es que DAU. Natasha, de la dupla Ilya Khrzhanovsky y Jekaterina Oertel, es un trabajo cuyo valor reside en cómo detectar las fronteras de la ficción, ir a la caza de aquellos momentos donde aflora la verdadera catarsis de lo real.
BERLINALE 2020: THERE IS NO EVIL DE MOHAMMAD RASOULOF
Por Mónica Delgado
Que este film iraní se llevara el Oso de Oro de la edición 70° de la Berlinale ha significado que el cine de “los grandes temas”, la mirada que valora los contenidos, sigue liderando las preferencias de los jurados de los festivales. There Is No Evil, del iraní Mohammad Rasoulof, es un film en episodios que describe la marca social de vivir en un país donde la pena de muerte transforma todo.
BERLINALE 2020: DAYS DE TSAI MING LIANG
Por Mónica Delgado
Luego de Stray Dogs (2013), el malayo Ming-liang regresa, en la competencia oficial de la Berlinale, con una historia de amor física, a punta de hermosos planos fijos. El movimiento es lentamente perceptible en algunas escenas, a través de la caída de la lluvia y su reflejo en un ventanal o de una olla posada en un fogón.
BERLINALE 2020: THE WOMAN WHO RAN DE HONG SANG-SOO
Por Mónica Delgado
Como sucede con algunos recientes trabajos de Hong Sang-soo, las mujeres son el centro de una serie de relatos, donde los usuales motivos estilísticos del cineasta coreano permanecen. Pero a diferencia de los demás films de su autoría, aquí los hombres están demás.
BERLINALE 2020: NEVER RARELY SOMETIMES ALWAYS DE ELIZA HITTMAN
Por Mónica Delgado
En It Felt Like Love (2013) o en Beach rats (2017), la juventud es un territorio ambivalente entre la fragilidad y la resistencia, donde los personajes en situaciones vulnerables salen librados, al final de cuentas, porque hay alguna cualidad en ellos que los protege. Y esta característica también aparece en la protagonista Autumm de Never Rarely Sometimes Always, su tercer largometraje, en competencia oficial de la edición 70° del Festival de Cine de Berlín.
BERLINALE 2020: UN CRIMEN COMÚN DE FRANCISCO MÁRQUEZ
Por Mónica Delgado
En el Q & A tras la presentación del film, el cineasta argentino Francisco Márquez, quien debutara en el largo de ficción con La larga noche de Francisco Sanctis (2016), dijo que el nombre del film responde a una frase que aparece en un ensayo del sociólogo Eduardo Gruner, y que remite a Freud: “La civilización está construida sobre un crimen cometido en común”.
BERLINALE 2020: SIBERIA DE ABEL FERRARA
Por Mónica Delgado
Como paradoja al nombre del film, lo que propone el cineasta veterano de Bad Lieutenant o Ms.45 es un tour de force catártico, de una frondosidad visual apabullante, que goza de una diversidad de territorios y personajes extraños, donde no hay límites para cambiar de tiempo y espacio de una escena a otra.
BERLINALE 2020: UN PROGRAMA PARA LATINOAMÉRICA
Por Mónica Delgado
Si bien los cortos latinoamericanos en este Forum Expanded abordan desde la antropología, la etnografía y la investigación histórica (Apiyemiyekî? y Jíibie) se trata de trabajos con abordajes visuales distintos, y donde un trabajo como el de Jogos Dirigidos de Jonathas de Andrade, no solo desentona por estar en clave cómica o satírica, sino que ayuda a confirmar la idea del criterio geográfico por encima de cualquier otro.
BERLINALE 2020: LOS CONDUCTOS DE CAMILO RESTREPO
Por Mónica Delgado
Cuando salía de la función de Los conductos, el primer largometraje de Camilo Restrepo, aquí en el Festival de Cine de Berlín, escuché un comentario de unos espectadores, muy similar al que oí cuando salí de ver Litigante de Franco Lolli, otro film colombiano que estuvo en Cannes el año pasado. “No parece un film de Colombia”, escuché. Por un lado, seguimos confirmando que hay una marca del cine latinoamericano, patentada por la mirada de los programadores de los festivales europeos, que lo han dibujado como un cine de periferias, con historias frutos del “tercermundismo”, sazonadas con cuotas de folclorismo y pobreza de exportación.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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