Quincena de realizadores

Quincena de realizadores

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Cannes

LAV DIAZ: “CINEMA IS ZEN”

By Monica Delgado

Lav Diaz’s The halt (Ang Hupa) was presented in the latest edition of the Directors’ Fortnight in Cannes. Because of a previous commitment with Film School San Antonio de los Baños, in Cuba, Lav couldn’t assist to the usual Q&A after the screenings, and we were disappointed not to have, first hand, his impressions about this new almost five-hour film.

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Cannes

CANNES 2019: BLOW IT TO BITS DE LECH KOWALSKI

Por Mónica Delgado

La película más combativa de toda esta edición de Cannes vino de la mano del emblemático Lech Kowalski. Si bien durante esta jornada de once días hubo demostraciones de un cine militante y político en los trabajos de Patricio Guzmán o en el de Juan Solanas (como apoyo a la campaña por el derecho al aborto en Argentina), dos latinoamericanos, con Blow it to bits (On va tout péter) se dio espacio para la voz obrera.

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Cannes

CANNES 2019: SICK, SICK, SICK DE ALICE FURTADO

Por Mónica Delgado

En esta edición de Cannes bromeamos muchas veces entre críticos y periodistas sobre el motivo zombi que se había apoderado, sin querer, de las pantallas este año: la inauguración con el film de Jarmusch, la película de Bertrand Bonello en la Quincena de Realizadores o los entes adormecidos de la ópera prima de Mati Diop. Y Sick, sick, sick (Sem Sue Sengue) de la brasileña Alice Furtado, sigue esta vía.

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Cannes

CANNES 2019: THE LIGHTHOUSE DE ROBERT EGGERS

Por Mónica Delgado

The lighthouse es un film brillante no solo por proponerse como una vía nueva para mostrar los mecanismos del horror psicológico, sino por mostrar a dos actores en estado de gracia, en una fábula sobre los demonios interiores, donde el faro que guía es convertido en icono del desvarío y la materialidad del mal.

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CANNES 2019: ANG HUPA DE LAV DIAZ

Por Mónica Delgado

La amnesia histórica y el negacionismo, esas dos prácticas adoradas por las dictaduras, son propuestas por Lav Diaz como un estado de suspensión. Imagina un futuro cercano, en Filipinas, donde en medio de una “Dark Killer”, la muerte del sol y la conversión de los días en noches eternas, un dictador encuentra el clima para seguir afianzando su poder. La oscuridad lo cobija, y los habitantes, que quedan tras la catástrofe, se muestran adormecidos bajo ese influjo del temor.

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CANNES 2019: CANCIÓN SIN NOMBRE DE MELINA LEÓN

Por Mónica Delgado

Filmada en un maravilloso blanco y negro, a cargo de Inti Briones, Canción sin nombre, busca bajo este influjo de los días nublados, recuperar el espíritu de orfandad y decadencia de esta época de toque de quedas y bombas. Y más que la investigación periodística en la cual se inspira, de bebés robados al nacer a madres pobres, es una mirada desde la perspectiva de dos personajes que sufren las consecuencias de una sociedad en anomia, fruto del caos político, la inflación económica y la barbarie de Sendero Luminoso.

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CANNES 2018: FUGA DE AGNIESZKA SMOCZYNSKA Y EL MOTOARREBATADOR DE AGUSTÍN TOSCANO

Por Mónica Delgado

¿Es justo colocar en un mismo texto a un film como Fuga de la polaca Agnieszka Smoczynska, drama seco y psicológico, con una comedia policial como El Motoarrebatador del argentino Agustín Toscano? Se tratan de films distintos pero me sirve para ejemplificar cómo este par de cineastas jóvenes aborda un tema manido, el de personajes que pierden la memoria, el cine de amnésicos.

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CANNES 2018: THE LOAD DE OGNJEN GLAVONIC

Por Mónica Delgado

Ya en su documental Depth Two, el cineasta serbio Ognjen Glavonic expuso el horror de la guerra en Kosovo, vivida a finales de los años noventa, que surge a partir de una investigación  que preparaba precisamente para el marco argumental de The Load, su primer largo de ficción. En aquel documental, estrenado en la Berlinale,  Glavonic  mostraba a través de testimonios en voice over, el hallazgo de un camión frigorífico con 55 cadáveres de civiles albanos, asesinados por el ejército serbio, y que luego eran tirados en una gran fosa comun. Esta indagación encuentra su reverso ficcional en The Load, su primer largo proyectado en estos días dentro de la Quincena de Realizadores.

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CANNES 2018: CLIMAX, APOCALYPSE AFTER, MANDY, CÓMPRAME UN REVÓLVER

Por Mónica Delgado

Una muchacha histérica convulsiona en los pasillos de una escuela de baile y se convierte en una ocasional Isabelle Adjani en Posesión. Nicolás Cage encarnando a un vengador que lidia con unos seres de ultratumba extraídos de Hellraiser o quizás una directora de cine porno que fácilmente hubiera filmado una mezcla de Behind The Green Room bajo el influjo de los cortos de Kenneth Anger. El cine de referencias también logra estallidos de creatividad a partir del pastiche o la parodia aunque la sensación de déjà vu es permanente, y  lo encontramos en un grupo de films vistos sobre todo en las secciones paralelas de Semana de la Crítica y Quincena de realizadores.

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CANNES 2017: LA BOUCHE DE CAMILO RESTREPO

Por Mónica Delgado

Este año la edición de la Quincena de Realizadores se mostró discreta en cuanto a mostrar trabajos más osados en experimental. Lo menciono porque en años anteriores se tuvo obras como The Exquisite Corpus de Peter Tscherkassky o cortos de Diego Risquez alguna vez. En esta reciente edición pude ver La Bouche, que sin ser un film absolutamente experimental por lo menos expresa la voluntad en la selección por apostar a este tipo de tendencias.

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