Por Mónica Delgado
Las dos partes que forman Right Now, Wrong Then, que por su concepto evoca a la gran Tale of Cinema, permiten mostrar nuevamente dos caras en torno al punto de vista y a los juegos retóricos, que recaen en variaciones de un guión o puesta en escena, ya motivos consagrados del universo de Hong Sang-soo.
Por Giorgio Lázaro
Mejores estuvieron la argentina La Luz Incidente de Ariel Rotter, donde el dolor de la pérdida está presente de inicio a fin, aunque eso no impida que tenga momentos con toques graciosos, otros incómodos, a partir de la aparición de un nuevo personaje que une la necesidad económica y la presión de su entorno con las motivaciones de la protagonista.
Por Dana Bonilla
Se podría decir que se trata de dos películas en una. En la primera parte de The Sky Trembles and the Earth is Afraid and the Two Eyes are not Brothers, de Ben Rivers, de corte documental, acompañamos al cineasta Oliver Laxe en un rodaje en Marruecos, donde lo más llamativo son los paisajes agrestes y las condiciones en que se las arregla un equipo mínimo de producción para llevar a cabo una película donde apenas sabemos de qué trata la trama.
Por Mónica Delgado
Cuando escribí sobre El Limpiador, ópera prima de Adrián Saba, en diciembre de 2012, me acerqué desde otro punto de vista, que no tiene que ver con el mismo acto de escribir, pero donde me detuve en un tipo de representación de una Lima esquiva, sometida por esta peste que sostiene todo el espíritu del argumento y la puesta en escena. En esta segundo revisión, desde la misma creación del video-ensayo, he podido desentrañar las mismas formas del film, su arquitectura de verticalidades, su intención de no explorar a la ciudad en sí en esta distopía sepia, sino proponer un relato desde lo íntimo, desde un lado físico de lo doméstico, más claro y tangible.
Por Gustavo Beck
El Movimiento del cineasta argentino Benjamín Naishtat se presentó en Lima en el marco del Transcinema, festival de cine de no ficción, evento que cumplió su tercera edición. Publicamos esta entrevista realizada en el contexto del estreno mundial de filme en el Festival de Locarno, en agosto de este año.
Por Mónica Delgado
Presentada en función especial en el Festival de Cine de Cannes del año pasado, Silvered Water, Syria Self-Portrait es, ante todo, un documento de total vigencia.
Por Mónica Delgado
¿Qué encuentro en común en estas dos películas mexicanas? Ambas proponen una lectura del México actual desde contextos rurales y abordando particularidades que remiten a la represión, castigo y descomposición desde lo político, pero desde su periferia o fuera de campo.
By Zach Lewis
In the relatively small Jackman Hall in the Art Gallery of Ontario, just a few blocks north of TIFF’s central action hub on King Street, a long crowd gathers with tickets, their press and industry badges, or their hopes that they will be able to rush inside. The theatre seats two-hundred, and every seat finds an occupant.
Por Mónica Delgado
La edición número 22 del Festival Internacional de Cine de Valdivia en Chile tuvo varios momentos extraordinarios. Un par de ellos tuvo que ver con la elección de los films de la fecha inaugural, tanto Samuray-S de Raúl Perrone como de los cortos de la ceremonia de apertura: Riot de Nathan Silver y Diario de un corto de Flavia de la Fuente.
Por Mónica Delgado
En La Terre Penche, Christelle Lheureux se aparta del estilo de sus trabajos anteriores para mostrar una suerte de falsa comedia romántica, de «muchacho conoce a chica», que pareciera estar dentro de la tradición francesa del género, pero solo es un punto de despegue para el escape hacia un relato de estallidos oníricos, de cruce permanente entre sueño y vigilia, sin perder el hilo natural de que lo que vemos tiene este disfraz de lo real.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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