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Críticas

LOCARNO 2015: LA ACADEMIA DE LAS MUSAS DE JOSÉ LUIS GUERIN

Por Nicolás Carrasco

El reciente film de José Luis Guerin empieza con el registro de una clase impartida por el filólogo italiano Rafaelle Pinto en torno a la literatura, en especial a aquella relacionada a la figura de las musas, pero buscando regenerarla. Como contraplanos del profesor, Guerin registra las reacciones de los estudiantes a la cátedra, en su mayoría mujeres de edades diversas, quienes a menudo muestran su disconformidad con los postulados del profesor.

2015.08.17

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INDIVISIBLE RIVER: FILMS BY PABLO MARÍN

By Stephen Broomer
In his own filmmaking, Pablo Marín has pursued several forms; his early experiments in décollaged 35mm Hollywood film trailers gave way to Super 8 and Single 8 ‘camera roll’ films, approaching what is conventionally regarded as a home movie format with the seriousness that art demands, a seriousness of task that, in Marín’s films, is riddled with play, comic punctuation, a necessary casualness of composition (casual in the sense of the diaristic idiom), an openness to meaning.

2015.08.17

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HORROR AND SUPER 8: GORE-MET, ZOMBIE CHEF FROM HELL AND OZONE: THE ATTACK OF THE REDNECK MUTANTS

By Jaime Frijalba

Gore-met, Zombie Chef from Hell (1986) and Ozone: The Attack of the Redneck Mutants (1986) both serve as examples of movies made by non-professionals that had the crew and the possibilities of filming a movie, and they couldn’t afford the negative cost that the video format would have in their artistic visions, or at least one would think at the time. But after taking a look at both of these movies released in 1986, at least one would think that “Goremet” would’ve benefited from the video format.

2015.08.17

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SUPER 8: THE LAST PICTURE SHOW

By Bill Mousoulis

Super 8 was the 16mm of my generation. By 1982, 16mm independent film production was starting to become industrialized. Its peak worldwide was in the early-to-mid 1970s, as the counter-cultural film movement had a thriving co-op scene, where thousands of 16mm short (and feature) films would be cheaply made and easily distributed, lapped up by people worldwide in universities, cinemas and many “free” spaces (events, parties, etc.). It had started in the 1960s with the New American Cinema (and before that, with Maya Deren and others), and quickly spread through the whole world, including Australia, where the avant-garde scene was particularly strong. As everyone knows, the period 1965-1975 was an intense and exciting period to be alive in, culturally, socially and politically, and the films of the time reflect this.

2015.08.17

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CONTRACULTURA E IDEOLOGÍA EN LOS INICIOS DEL CINE MEXICANO EN SUPER- 8

Por Álvaro Vázquez Mantecón

En 1970 un grupo de promotores culturales vinculados al Centro de Arte Independiente Las Musas (entre ellos Víctor Fosado, Óscar Menéndez y Leopoldo Ayala) convocó a la celebración de un Primer Concurso Nacional de Cine Independiente en 8 milímetros con el tema “Nuestro país”. Las cintas que se presentaron al concurso ofrecían una representación del imaginario de la juventud de la clase media capitalina, de sus gustos y obsesiones. Al reseñarlas, el crítico Jorge Ayala Blanco comentó que parecía que todos los jóvenes directores habían querido filmar la misma película.

2015.08.17

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EL SUPER-8 COMO IMAGEN INTERSTICIAL EN LA TRILOGÍA CARTAS VISUALES DE TIZIANA PANIZZA

Por Paola Lagos Labbé

En este texto se exploran los recursos autorrepresentacionales de naturaleza formal, estética y narrativa presentes en la obra Cartas Visuales, trilogía documental de la cineasta chilena Tiziana Panizza. Estas correspondencias cinematográficas a menudo adoptan modos ensayísticos para la representación de la subjetividad de sus autores y se desplazan en los bordes de la carta filmada, el diario de vida, el cine doméstico y amateur, la autobiografía y el autorretrato. Se examinarán éstos y otros intersticios alrededor del cine de Panizza; desde aquellos que tienden pasajes en las relaciones de un “yo” situado y corporeizado entre lo privado y lo público, hasta los que sugieren que lo que la imagen en Súper 8mm muestra, es lo que su representación oculta: el lugar de lo velado, un espacio y un tiempo intersticial que contiene algo de la esencia irreductible de lo real, en su incesante devenir.

2015.08.16

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SUPER-8 EN BOLIVIA. UNA CONVERSACIÓN CON DIEGO TORRES

Por Claudio Sánchez

Diego Torres es uno de los testigos y protagonistas más importantes de la producción de Super-8 en Bolivia. Cineasta outsider, su obra atraviesa cuatro décadas de la historia del cine nacional, y su filmografía se enriquece con producciones realizadas en diferentes formatos. Torres inscribe su nombre como el primer cineasta en estrenar un largometraje digital boliviano, se trata de su película Alma y el viaje al mar que en enero de 2003 fue presentada comercialmente en la Sala Modesta Sanjinés de la Casa de la Cultura de La Paz. Antes de terminar esta entrevista el también director del Festival Internacional de Cine GLBT de La Paz, reflexiona sobre el Super 8 y dice: “A mí me parecería un error que por una razón de mercado desaparezca una posibilidad de creación artística”.

2015.08.16

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AMATEUR DE NÉSTOR FRENKEL

Por Mónica Delgado

Si hay una película que describe el espíritu elevado de los amantes del Super-8 esa es Amateur (2011) del argentino Néstor Frenkel. Más allá de ir revelando la sensibilidad de una generación, a través de un footage que va componiendo episodios ligados por temas, motivos o acciones, como suma de un proceso de búsqueda de decenas de films familiares – y donde prima el deseo de filmar como los grandes y sentirse filmado-, Amateur opta por el retrato de un personaje singular.

2015.08.16

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CONDEMNATIONS AND ATTACKS: THE ANGRILY ANESTHETIZED WORLD OF CASA GRANDE

By Victor Bruno

Casa Grande follow the path opened by Kleber Mendonça Filho’s Neighboring Sounds: it is an arrogant and resentful work disguised as sociological essay made by an individual that, coming from the exact place where the film takes place (literally, since Fellipe Barbosa, the director, lived in the same house that acts as stage for much of this picture and studied in the same school, the Colégio São Bento, in Rio de Janeiro, as does his star), intents to attack by all means the place where he was born, grew up and lives today. Not satisfied, the film also attacks the people who are from there, too. And for Barbosa there is an aggravating: one of his targets is his own family.

2015.08.14

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CARLOS CASTILLO Y EL CINE VENEZOLANO DE VANGUARDIA EN SUPER-8

Por Pablo Gamba

Carlos Castillo es, junto con Diego Rísquez, una de las figuras más importantes del cine venezolano de vanguardia en Super 8. Fue un movimiento que floreció a partir de 1976, con el primer festival internacional de Caracas dedicado a ese tipo de películas, y llegó al momento culminante en 1981, por lo que respecta al reconocimiento internacional. Ese año fueron presentadas en la Quincena de los Realizadores de Cannes tres películas de Venezuela en ese formato: el largometraje Bolívar, sinfonía tropikal (1980) de Rísquez y dos cortometrajes de Castillo, T.V.O. (1979) y Uno para todos, todos para todos.

2015.08.14