Por Mónica Delgado
Winter Sleep está plagada de ese invento bergmaniano llamado “hora del lobo”. Como si las conversaciones a media luz implicarán siempre una renuncia y revelaciones decisivas, la caída de las máscaras que invitan al encierro o al cambio en los personajes.
Por Mónica Delgado
Relatos salvajes, del argentino Damián Szifrón, rompe con el prototipo del filme festivalero hecho para Cannes, o en todo caso, propone una nueva ruta: el del humor negro en clave serie B, como si se tratara de una cinta de episodios con espíritu de los ochenta, pero con intención de crítica social y mofa en clave nacional actual.
By Mónica Delgado
We’re in the eighties, and the film opening talks about a pubescent kid, of red curls that seems very much like Tadzio of Visconti’s Death on Venice, and who appears singing under the influence of his inspiration figures: David Bowie, Lou Reed and other icons of rock in posters glued to the wall of his secret corner.
Por Mónica Delgado
Estamos en los ochenta, y el opening de la película nos habla de un púber, de rizos pelirrojos que se parece al Tadrío de Muerte en Venecia de Visconti, y que aparece cantando bajo el influjo de sus inspiradores: David Bowie, Lou Reed y una decena de iconos del rock en afiches pegados en la pared de su rincón secreto.
By Mónica Delgado
Israeli filmmaker Keren Yedaka returns to Cannes, but this time in the Un Certain Regard section, with a dry drama about an incestuous relationship between father and daughter in Tel Aviv.
By Mónica Delgado
Getting away somewhat from the slope of African cinema in the style of Ousmane Sembene, appealing less to the ritual matter or social aspect between hierarchies in a same community, Timbuktu explores the invasion of the Islamic police in a little town of the deserts of Mauritania, in an abrupt cultural and moral clash that is narrated with a keen and denouncing eye.
Por Mónica Delgado
Tres cineastas debutantes se reúnen para extender la vida en pantalla grande de Angélique Litzenburger, una exbailarina de nightclub, de unos 60 años, quien se ve en el dilema de mantener un estilo de vivir o de cambiarlo por otro tras un ofrecimiento de matrimonio de uno de sus clientes. Party Girl coloca todo su peso dramático en la figura especial de Angélique, personaje real, de estilo johnwatersiano, que asume en la ficción reinterpretarse a sí misma, y contagiar un poco de ese modo jovial y fresco de su rutina nocturna.
Por Mónica Delgado
Alejándose un poco de la vertiente del cine africano en la onda Ousmane Sembene, para apelar menos a la cuestión ritual o de relación social entre jerarquías en una misma comunidad, Timbuktu explora la invasión de la policía islámica en un pequeño pueblo en los desiertos de Mauritania, en un choque cultural abrupto y de carácter moral que es contado con ojo certero y denunciante.
Por Mónica Delgado
Primera jornada en Cannes y todo luce ordenado y puntual. Toda la prensa estaba a la expectativa de la nueva película de Olivier Dahan, que como sucedió con La vie en Rose sobre Edith Piaf, retoma pasajes de la vida de personajes famosos con una evidente inquietud de condimentarla con algún detalle poco preciso de la biografía oficial, sin embargo las pifias y uno que otro aplauso dejaron en evidencia el descontento con esta función de apertura, pensada más en el glamour de la noche inaugural que en un sentido de pasión cinéfila.
Por Mónica Delgado
Del 7 al 17 de mayo se realiza en la capital peruana la quinta edición del festival Al este de Lima, que ofrece selecciones de filmes recientes, pero también una serie de clásicos de visión obligatoria provenientes de Europa del Este.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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