Mónica Delgado – Page 5

Artículos

MEDIACIÓN PARA EL ALMA MULTIMEDIA: LAS PELÍCULAS DE LIOR SHAMRIZ

Por Mónica Delgado

En las películas de Lior Shamriz la imagen no se completa en sí misma, sola, sino que el cineasta se apodera de diversos juegos narrativos, propios del videoclip, de la inmediatez de las noticias televisadas, de la cámara casera, incluso del footage o del montaje tripartito y lúdico para dejar en claro que sus personajes viven en un entorno sobresaturado, de contaminación visual o donde el acto de ver “a través de” es una necesidad o deseo vital, la mediación (el internet, la tecnología) como forma importante de comunicarse.

2013.03.28

Artículos

PEPI, LUCI Y BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTÓN DE PEDRO ALMODÓVAR

Por Mónica Delgado

Tiempo para las erecciones generales, para recordar el espíritu de Rocky Horror Picture Show de la mano de Do the Swim de Little Nell, tema que se oye en los créditos iniciales, y tiempo también para mostrar toda esa sensibilidad de la movida madrileña, concentrada en las acciones de unas mujeres libres, que sacan luz de su alma neo punk y de ribetes pop.

2013.03.15

Cine español

Q & A: XURXO CHIRRO

Por Mónica Delgado

“…creo firmemente que existe un nuevo cine gallego. Actualmente en España existen focos de creación que son parecidos por el contexto: cambio de modelo de producción, los referentes proceden de la banda ancha, acceso a la tecnología, nuevas propuestas narrativas, valoración de la intimidad. Pero no se puede hablar de un Nuevo Cine Español porque no hay contactos entre Cataluña, Madrid, País Vasco, Andalucía…”.

2013.03.15

Artículos

LOS FANTASMAS DE NOBUHIKO OBAYASHI

Por Mónica Delgado

Si en Entreacto, la primera película de René Clair de 1925, el raccord entraba en un periodo de desahucio, siendo objeto de ruptura surreal que nacía como argucia política y de protesta frente a un canon de narratividad, explotando así un lado de felicidad y burla, para Nobuhiko Obayashi la muerte del raccord es también un vehículo para el humor, el detonante para que sus personajes confirmen que son los bufones de lo “real”, cuestionando su materialidad y mutando en posibles fantasmas…

2012.10.10

Artículos

NABURU BAGU O CÓMO DESLINDAR DE GODARD: LA MENTIRA DE LA NUEVA OLA JAPONESA

Por Mónica Delgado

En la historia del cine, el caso japonés de finales de los cincuenta y sesenta tiene una ascendencia singular. A diferencia de otras sensibilidades de ruptura como lo fueron la Nouvelle Vague en Francia o el Cinema novo en Brasil, la denominada Nueva ola japonesa o Nubero Bagu fue resultado del esfuerzo de las productoras más conocidas por reconciliarse con las taquillas y el público juvenil. Un sobrenombre periodístico.

2012.10.10

Our Top 50

DESISTFILM: OUR TOP FILMMAKERS

After collecting our Top 50 film lists, we started counting the votes. These are the filmmakers that were most voted for by the desistfilm community: From John Cassevetes to Michael Snow, here’s a little sample of our taste.

2012.10.02

Q&A

Q & A: CHRISTELLE LHEUREUX

By José Sarmiento Hinojosa

“Yes, the white disease is eating us everyday. Time is changing everything, everything disappears and fades and it’s ok, that’s life… The question is more to be aware of what we are loosing and what we are getting new. Our spirituality is changing super quickly, even in just one generation. I think cinema has a lot to do with that question of time, because this medium deals mostly with memory”.

2012.10.01

Q&A

Q&A: JOANA PREISS

By José Sarmiento Hinojosa

“Sibérie is one of the main characters of the film for all the reasons you describe. It’s like a mirror with of the raw and honest meditation of love, it’s a perfect décor for this “triste geographie des sentiments”, and the train helped us to have this kind of lonely feelings, increased by our “huis clos” inside the Trans cabin, in front of the big window, on the exterior as a big travelling shot with the immensity rugged inhabited landscapes”.

2012.10.01

Cine latinoamericano

ENTREVISTA: RAÚL PERRONE

Por Mónica Delgado

“El cine es como una mujer, a la que tengo que enamorar todo el tiempo’’ / “Cagarse en el formato: si lo que tenés para decir no se sostiene en VHS, tampoco se va a sostener en Beta, en Super 8, en 16 o 35 mm ni con una cámara de fotos”. Algunos puntos que tengo en cuenta a la hora de filmar”.

2012.10.01

Artículos

LES CHANTS DE MALDOROR DE SHUJI TERAYAMA

Por Mónica Delgado

En los cantos de Shuji Terayama no existe la fijación malsana hacia el “espectador”. Si en el río poema de Lautreamont el lector es un ser al que hay que trastocar y atormentar, una pieza conmovible de esa maquinaria infame de ruptura, revolución y disección (el lector abyecto como aquel que narra), en la versión de los Cantos de Maldoror del cineasta japonés, el espectador cumple más un rol de voyeur, ubicado justo en la cuarta pared, en frente de la puesta en escena teatral, de la performance de actores o personajes envueltos en una extraña relación de simbiosis con insectos o animales.

2012.10.01