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BERLINALE 2020: LUZ NOS TRÓPICOS DE PAULA GAITÁN

Por Mónica Delgado

En las más de cuatro horas de Luz nos Trópicos, la cineasta colombiana radicada en Brasil, Paula Gaitán, establece una cartografía para recuperar un territorio perdido, en todo sentido. De Brasil a EE.UU., de la selva amazónica y sus comunidades, a una Nueva York invernal, o de chamanes navajos a saberes ancestrales de la región del Xingu. Un trazo imaginario de norte a sur, donde el terreno es capital para definir pertenencia y correspondencias.

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BERLINALE 2020: THE TROUBLE WITH BEING BORN DE SANDRA WOLLNER

Por Juan Carlos Lemus

Una película impactante, tan gris y otoñal como como el alma humana y resaltado por la paleta de colores escogida. Un trabajo que exige al espectador, tanto intelectual como moralmente, y que sacude ante la pregunta muy próxima: ¿cómo deberá ser nuestra relación con estos objetos?, ¿de qué moral les vamos a dotar?, ¿deberá cambiar la nuestra?

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BERLINALE 2020: ENTREVISTA CON BORA LEE-KIL

Por Felix Ernesto Arias Hück

La cineasta y escritora surcoreana Bora Lee-Kil ya tiene en su haber un mediometraje y dos largos documentales. En esta última edición de Berlinale Talents, Doc Station,  estuvo presentando su nuevo proyecto documental Our Bodies, un diálogo inter- generacional entre coreanas. ¿Quién habla?, ¿con quién?¿sobre qué?, ¿cómo y dónde?, desde la perspectiva del lingüista servirán como punto de partida para abordar el proyecto que expone la complejidad de los conceptos de cuerpo y comunicación.

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BERLINALE 2020: FAVOLACCE DE FABIO Y DAMIANO D’INNOCENZO

Por Juan Carlos Lemus

Escrita y dirigida a cuatro manos, este segundo trabajo de los hermanos Fabio y Damiano D’Innocenzo, Favolacce, junto a La terra dell’aabbastanza, (2018), se presentan como una unidad. Físicamente también esta autoría es como una unidad: cineastas que parecen gemelos idénticos, que caminan casi tomados de la mano y posan abrazados. Los D’Innocenzo son romanos, son millennials y dice su biografía que crecieron pintando, escribiendo poesía y tomando fotografías. Felices, parece.

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BERLINALE 2020: PINOCCHIO DE MATTEO GARRONE

Por Juan Carlos Lemus

Matteo Garrone llevaba trabajando en este proyecto desde hace varios años atrás. Y confieso que me emocioné al leer que esta película estaría en la Berlinale 2020, la primera con Carlo Chatrian como director artístico. Una emoción no exenta de cierto recelo, pues, Garrone no llegaba para la competencia oficial, como se acostumbraba con ese nombre en tierras francesas, sino para la sección Especial del festival berlinés, que tiene sus asuntos pendientes.

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BERLINALE 2020: COZARINSKY, BONNETTA, ALEXANDROWICZ

Por Mónica Delgado

The Two Sights de Joshua Bonnetta fue una de las experiencias sonoras más estimulantes de la sección Forum de la  edición 70° de la Berlinale. Es decir, si bien es un film que tiene un tratamiento visual de mucho valor, hay un trabajo para escuchar que cubre el espíritu del metraje. Rodada en 16 mm en las islas Hébridas Exteriores, en Escocia, recoge narraciones en inglés y en gaélico, sobre memorias y tiempos pasados, en relación a universos familiares y sobrenaturales.

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BERLINALE 2020: DAYS BY TSAI MING LIANG

By Mónica Delgado

Malayan filmmaker Tsai Ming-Liang begins his new film Days (Rizi) with a text: “This film doesn’t have subtitles intentionally”. The warning caused laughter in the room of Berlinale Palast, in the middle of a press showing. It wasn’t a little thing, specially since days before, Korean filmmaker Bong Joon-ho made a defense of subtitling, at the Golden Globes Award, as a symbol of oppenness to certain cinema outside of Hollywood.

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BERLINALE 2020: LAS MIL Y UNA DE CLARISA NAVAS

Por Mónica Delgado

La joven cineasta argentina Clarisa Navas nos ubica en el terreno formal del coming-on-age para adentrarnos en las incertidumbres de una adolescente y su descubrimiento amoroso y sexual lésbico, en un suburbio marginal en alguna parte de la provincia de Corrientes.

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BERLINALE 2020: RESPONSABILIDAD EMPRESARIAL DE JONATHAN PEREL

Por Mónica Delgado

El cineasta argentino Jonathan Perel encuentra una vía para expresar una distancia entre el plano sonoro y el visual, y a la vez, esta propone un modo de interpretar una lejanía entre la omisión de la responsabilidad histórica y su representación. En Responsabilidad empresarial (Corporate Accountability, 2020), Perel reúne más de una treintena de planos fijos, registrados desde dentro de un automóvil, como si se tratara de la observación de algún espía o periodista en trabajo de investigación.

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