Por Pablo Gamba
El cielo del centauro (2014), la película de apertura del 17° Bafici, es el séptimo largometraje del argentino radicado en Francia Hugo Santiago y representa su regreso a filmar en Buenos Aires desde que rodó allí su ópera prima, Invasión (1969).
Por Mónica Delgado
Branco Sai, Preto Fica tiene todos los elementos para simular ser una fantasía distópica. Este mundo actual de Ceilandia, en las periferias obreras y marginales de Brasilia, podría ser efecto de alguna guerra post apocalítica, con sus hombres aferrados de por vida a sillas de ruedas o a piernas biónicas, viviendo en zonas apenas habitadas, con mujeres ausentes y al margen de una normalidad social.
Por Mónica Delgado
Como Adirley Queirós, Affonso Uchoa es un cineasta joven interesado en mostrar desde un punto de vista peculiar lo que sucede en las periferias brasileñas. Barrios al margen, donde el baile y la música no son elementos accesorios. Lugares donde la juventud gobierna, a su manera, y donde proyectan sus deseos frustrados con humor, o simple levedad. Entornos de hombres- niño. Pero en el cine de Uchoa también hay espacio para lo femenino, como sucede en Mulher à tarde (2012), su primer largometraje, que se puede ver como el reverso de su película posterior, A Vizinhança do Tigre (2014).
Por Pablo Gamba
La idea de Limite le vino a Peixoto de una foto de André Kertesz que vio en la portada de la revista Vu, en París, y que fue recreada en uno de los planos fijos del comienzo. Luego le llegaron a la mente las imágenes de un “mar de fuego” –reflejos reflejos de la luz del sol sobre el agua del mar– y una mujer aferrada a una tabla de náufrago. Ese mar y esa mujer están también en la película, cuyos tres personajes se hallan en un bote a la deriva, en medio del mar. Allí se cuentan sus respectivas historias de fugitivos de tierra firme, ninguna de las cuales explica cómo llegaron al bote. Luego el oleaje los hace naufragar otra vez.
Por Jaime Grijalba
Como si el clásico filme (Vértigo) hubiera dado una vuelta por esas estereotípicas ferias carnavalescas que pueblan el imaginario del cine negro, y hubiera entrado en esas mismas míticas casas de espejos, y se hubiera visto enfrentado a un espejo que deforma. El reflejo deforme es Aquí estoy, aquí no (Chile, 2012).
Por Mónica Delgado
Noite es una experiencia excepcional. Es un musical experimental que rompe cualquier idea de montaje coreográfico entre imagen y sonido, o con la necesidad de hacer un ensamble armónico con lo que se oye y ve. Hay ritmo, sí, pero desde la relación extraña que entablan los cuerpos y la cámara entregados al beat.
Por Mónica Delgado La cámara prendada del rostro húmedo de un adolescente mientras las gotas de agua caídas regresan lentamente a su lugar, venciendo la gravedad. La
Por Tara Judah Interior oscuro, pero no porque allí no exista ninguna luz. Algo está mal dentro de la casa. La imagen luce granulada y parece
By Tara Judah It’s dark inside, but not because there isn’t any light. Something’s wrong, inside the house. The image is grainy and it looks
Por Tara Judah Patricio Guzmán ha ido desenterrando literalmente las atrocidades más ocultas desde hace décadas en la historia de Chile. Sus películas dan voz
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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