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Críticas

Cannes

CANNES 2019: THE DEAD DON’T DIE DE JIM JARMUSCH

Por Mónica Delgado

Hace algunos años, Jim Jarmusch tuvo el lujo, o la fortuna, de estrenar dos films en Cannes: Paterson y Gimme Danger, el documental sobre los Stooges. Esta vez, no lejos de esa misma fortuna, tiene también dos momentos precisos en la pantalla francesa, pero con la misma obra: la organización eligió su reciente comedia sobre zombis para que abriera esta 72° edición del Festival Internacional de Cine de Cannes, y también, de manera simultánea, se estrenó en salas francesas al público masivo. Sí que en este país admiran a Jarmusch.

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Críticas

IMAGES FESTIVAL 2019: SITTING ON A MAN Y SPECIALISED TECHNIQUE DE ONYEKA IGWE

Por Pablo Gamba

Sitting on a Man (2018) y Specialised Technique (2018) son piezas de la artista y cineasta británica Onyeka Igwe. Las dos tienen en común el tema de la danza y la apropiación de imágenes de África provenientes de los archivos del Imperio Británico. Integran, junto con Her Name in My Mouth (2017), el tríptico No dance, no Parlaver.

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BAFICI

BAFICI 2019: CLASE MAGISTRAL DE FRIEDL VOM GRÖLLER

Por Pablo Gamba

Friedl vom Gröller, fotógrafa y cineasta experimental austríaca, nacida en Londres en 1946, fue la invitada más importante del 21° Bafici. El festival programó una selección de sus películas y ella dio una clase magistral en la Universidad del Cine, en la que presentó una muestra de sus filmes y fotos.

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Críticas

IMAGES FESTIVAL 2019: I SIGNED THE PETITION DE MAHDI FLEIFEL

Por Pablo Gamba

I Signed the Petition (Reino Unido-Alemania-Suiza, 2018), premiado como mejor cortometraje documental en el IDFA, fue realizado por Mahdi Fleifel, un palestino que nació en Dubái, se crió en un campo de refugiados de Líbano, estudió cine en Londres y tiene la nacionalidad danesa. En 2016 ganó el Oso de Plata al mejor corto en la Berlinale por A Man Returned y al año siguiente compitió en Cannes con otro corto, A Drowning Man.

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BAFICI

BAFICI 2019: ENTRE LA CRÍTICA Y LA SOLIDARIDAD

Por Pablo Gamba

El palmarés del 21° Bafici pudo haber sido la campana que salvara otra edición que fue blanco de críticas, incluso desde antes de que comenzara. El galardón principal de la competencia internacional, otorgado a The Unicorn de Isabelle Dupuis y Tim Geraghty, hizo justicia a una película en cuyo valor no se había reparado antes.

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BAFICI

BAFICI 2019: ESPERO TUA (RE)VOLTA DE ELIZA CAPAI, Y OJOS NEGROS DE MARTA LALLANA E IVET CASTELO

Por Aldo Padilla

El relato en primera persona que dan los protagonistas de las protestas estudiantiles paulistas entre 2013 y 2015 en Espero tua (re)volta, le dan frescura al relato de esta demanda en las calles,  que ha ido evolucionando desde las marchas por los costos del transporte público (los famosos 20 centavos previos a Rio 2014), hasta las protestas en las que el film se concentra por el cierre de los niveles superiores de varios colegios públicos y de cierta forma vulnerables.

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BAFICI 2019: CENIZA VERDE DE PABLO MAZZOLO Y FORDLANDIA MALAISE DE SUSANA DE SOUSA DIAS

Por Pablo Gamba

En el 21° Bafici se estrena Ceniza verde, corto de uno de los más importantes realizadores del cine experimental argentino actual: Pablo Mazzolo. Es parte de un programa de la Competencia Vanguardia y Género en el que figura también Fordlandia malaise (2019), mediometraje de la cineasta portuguesa Susana de Sousa Dias, directora de Luz obscura (2017), y galardonada en Cinéma du Réel y el festival Punto de Vista por 48 (2010).

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BAFICI 2019: MS SLAVIC 7 DE SOFIA BOHDANOWICZ Y DERAGH CAMPBELL

Por Pablo Gamba

El título de MS Slavic 7 proviene de una cota, presumiblemente imaginaria, de la biblioteca de la Universidad de Harvard. Presenta enigmáticamente el tema de la película codirigida por Sofia Bohdanowicz y la actriz Deragh Campbell, que es la investigación del pasado recurriendo a documentos como la correspondencia. En este caso se trata de las cartas que la bisabuela de la protagonista le escribió a un poeta compatriota polaco, ambos emigrados. 

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