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Críticas
(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2019: PROGRAMA BILL BRAND

Por José Sarmiento Hinojosa

Bill Brand es el cineasta de las iteraciones ocultas en la realidad del ojo. En este último (S8) pudimos ser testigos de esta manifestación fílmica mediante cuatro obras emblemáticas del cineasta neoyorquino: Huevos a la mexicana (2018), Susie’s Ghost (2011), Skinside out (2002) y Coalfields (1984), que ponen en el ojo del espectador la muestra de un trabajo dedicado a recorrer los intersticios de la imagen

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2019.06.10
(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2019: LOS UNIVERSOS DE CHARLOTTE PRYCE

Por Mónica Delgado

Esta retrospectiva del (S8) ha permitido ver en panorama casi todo el trabajo de Charlotte Pryce, de la mano de sus acciones performáticas con la linterna mágica, que la confirma como creadora de un mundo único, con recursos propios de la observación científica y que se enriquece con saberes de tiempos perdidos y que ella se dispone a revivir para que puedan ser admirados nuevamente dentro de universos regidos por la magia y la vida en miniatura..

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2019.06.09
(S8)

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2019: SINAIS EN CURTO

Por Mónica Delgado

Cada año es casi un rito echar un vistazo al estado del cine gallego a partir de la sección Sinais in Curto del (S8) Mostra de Cinema Periférico, que se realiza cada año en La Coruña, y que recoge una serie de cortometrajes que miden sentidos generacionales, coincidencias expresivas y búsquedas tanto en digital como en celuloide.

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2019.06.05
Cannes

CANNES 2019: UN BREVE BALANCE

Por Mónica Delgado

A diferencia de años anteriores, podemos afirmar que nos hemos ido de Cannes con la Palma de Oro que queríamos. Si bien, La Gomera de Cristi Poroumbiu era nuestra favorita, el reconocimiento unánime del jurado a Parasite de Bong Joon-ho confirmó una edición que tuvo un mejor nivel, a pesar de algunos tropiezos encarnados en los trabajos de Xavier Dolan o Arnaud Desplechin.

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2019.05.29
Cannes

CANNES 2019: PARASITE DE BONG JOON-HO

Por Mónica Delgado

Por primera vez en la historia de Cannes, un film surcoreano se lleva la Palma de Oro. El mérito es indiscutible, por tratarse de una de las mejores películas en la carrera de Bong Joon-ho (quizás solo comparable a la proeza de Memories of Murder en 2003) y por ser una comedia agridulce que lo marca como un cineasta que se sigue entregando con creatividad a cualquier género (ya sea drama, thriller, monster movie o ciencia ficción) que se le apetezca.

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2019.05.26
Cannes

CANNES 2019: BLOW IT TO BITS DE LECH KOWALSKI

Por Mónica Delgado

La película más combativa de toda esta edición de Cannes vino de la mano del emblemático Lech Kowalski. Si bien durante esta jornada de once días hubo demostraciones de un cine militante y político en los trabajos de Patricio Guzmán o en el de Juan Solanas (como apoyo a la campaña por el derecho al aborto en Argentina), dos latinoamericanos, con Blow it to bits (On va tout péter) se dio espacio para la voz obrera.

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2019.05.26
Cannes

CANNES 2019: SICK, SICK, SICK DE ALICE FURTADO

Por Mónica Delgado

En esta edición de Cannes bromeamos muchas veces entre críticos y periodistas sobre el motivo zombi que se había apoderado, sin querer, de las pantallas este año: la inauguración con el film de Jarmusch, la película de Bertrand Bonello en la Quincena de Realizadores o los entes adormecidos de la ópera prima de Mati Diop. Y Sick, sick, sick (Sem Sue Sengue) de la brasileña Alice Furtado, sigue esta vía.

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2019.05.26
Cannes

CANNES 2019: MEKTOUB, MY LOVE: INTERMEZZO DE ABDELLATIF KECHICHE

Por Mónica Delgado

En pleno siglo XXI, la escena de un cunnilingus puede hacer temblar a un festival. Planos de sexo oral a una mujer  en doce minutos puede lograr que un film sea defenestrado, dado de baja, porque genera repelencia, no es erótico, no es símbolo pulsional. Más allá de los excesivos e innecesarios plano de traseros, en Mektoub, my love: Intermezzo, Kechiche no se pone límites y deja al libre albedrío su ojo voyeur, a la caza de crear conscientemente el “male gaze” por antonomasia, en un film físico de sol y luces de néon.

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2019.05.25
Cannes

CANNES 2019: ONCE UPON A TIME…IN HOLLYWOOD DE QUENTIN TARANTINO

Por Mónica Delgado

El pedido de Quentin Tarantino de no “spoilear” el film, tanto para el público en general que asistió a las galas, como para los críticos y periodistas de todo el mundo en las funciones de prensa, tiene poco que ver con revelar plots, tramas o alguna vuelta de tuerca que pueda estropear la tensión del espectador. El pedido de Quentin tiene que ver con otro aspecto del film, y que en realidad es su médula misma.

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2019.05.25

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Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451

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