Por Mónica Delgado
Este no ha sido un buen año para el cine peruano debido a la pandemia de la COVID-19, ¿pero ha existido un buen año en esta década que se va? ¿Cuándo lo fue?
Por Mónica Delgado
En algunas películas, las interacciones entre humanos y animales han propiciado metáforas, figuras o símbolos para dar cuenta de un estado del mundo. Impasividad, fragilidad, ferocidad, indiferencia o bestialidad para comparar y justificar acciones humanas. Animales como mártires, como pasa en los films de Robert Bresson, Luis Buñuel o Bela Tarr, o animales para la observación tranquila, como en Bestiaire de Denis Coté o en la reciente Los reyes, de los chilenos Bettina Perut e Iván Osnovikoff.
Por Mónica Delgado
La figura del cargador en el cine peruano, como en algunos films latinoamericanos, estuvo al servicio de un imaginario en contra de la opresión y en pos de generar conciencia sobre estructuras sociales sostenidas en relaciones de poder económicas, sociales o étnicas. Con la intención de la denuncia, dos cortos emblemáticos de los setenta hicieron del cargador un icono de aquello que estaba mal en el país: personas sometidas a la explotación de sus propios cuerpos como síntoma de un olvido estructural e institucional.
Por Mónica Delgado
En estos días también se viene desarrollando la 9° edición del Festival Internacional de Cine de Curitiba Olhar de Cinema, que en este 2020, como suele pasar en estos días, tiene una nutrida edición online. Olhar de Cinema es una ventana en Brasil para el visionado del cine independiente presentado en festivales recientes, o de trabajos locales que encuentran allí un estreno y visibilidad en relación a otros films de la región.
Por Mónica Delgado
El pasado jueves 3 de setiembre de 2020, el Ministerio de Cultura, a través de la página de la Dirección del Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios (DAFO), publicó el proyecto de Reglamento que establece los procesos y procedimientos para la implementación del Decreto de Urgencia 022-2019, promovido por el exministro Francesco Petrozzi. La fecha límite para el recojo de aportes y comentarios venció el 11 de setiembre, es decir, se propuso un periodo muy breve de ocho días para la lectura y formulación de aportes, que podían ser envíos individuales como de gremios u colectivos.
Por Mónica Delgado
De la sección latinoamericana de la 3° edición del Festival de Cine de No Ficción Frontera Sur, elegí cinco cortos que mantienen algunas relaciones entre sí. Por un lado, la peruana Detenerte en el pulso (2018) de Nicole Remy con la mexicana Los años (2018) de Sumie García. Por otro, las cubanas Home (2019) de Alejandro Alonso y Macao (2018) de Otavio Almeida. Y, finalmente, la también peruana Que linda (2019) de Bryan Rodríguez, un ejemplo disidente dentro de las estéticas de los demás cortos de la sección.
Por Mónica Delgado
Esta larga introducción me permite darle un marco a mi experiencia como espectadora tras el visionado en casa de la película peruana Manco Cápac (2020) de Henry Vallejo, y que tuvo su estreno local en el marco del Festival de Cine de Lima.
Por Mónica Delgado
El Covid-19 logró lo que no pudo nadie: romper el aplastante ciclo del marketing cinematográfico que había gobernado la prensa y parte de la crítica en el Perú. Es como si de pronto el objeto de los comentarios, notas, podcast o videos quedara en el aire. Quedaron fuera de campo las avant premiere, las funciones de prensa con sanguchitos, las notas sobre los Oscars, los jueves de estrenos, los rankings de cuál fue la más taquillera o las entrevistas a estrellas de Hollwood en Los Ángeles pagadas por las majors.
Por José Sarmiento Hinojosa
Los primeros minutos son prometedores: el telón de fondo de luces en el horizonte, un cielo nocturno y las tomas en caja de 4:3 simulando el 16 mm parecen establecer cierta intención de darle a la ciudad un protagonismo destacado en el desarrollo de la historia, los espacios urbanos como territorio bajo el dominio de estos jóvenes skaters aficionados, las primeras conversaciones ociosas y la impasibilidad de sus personajes, todo se suma a una cierta idea en prospectiva.
Por Mónica Delgado
Entrevistamos a Malena Martínez, cineasta peruana radicada en Viena, en el contexto en que muestra su film en Perú, en espacios donde usualmente no llega un cine de estreno. Hugo Blanco, Río Profundo (Perú, 2019), cuyo título dibuja una relación con el imaginario arguediano, es un retrato sobre un líder trotskista, campesino y político histórico, que de alguna manera ha vivido las consecuencias de la satanización de las izquierdas tras el conflicto interno vivido en Perú en los ochenta y noventas.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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