Por Mónica Delgado
Lo interesante de The Dazzling Light of Sunset es esa ambigüedad entre el registro mismo de los programas, si lo que vemos pertenece al puro registro «de lo real», ya que la intención está centrada en ver el proceso de estas herramientas al alcance de todos: cámaras digitales de bajo costo y de uso doméstico incluso.
Por Aldo Padilla
Para la edición 2016, una de las primeras películas en competencia, tiene una mágica duración ya nombrada, 42 minutos: la franco-argelina The Trial Garden, o Le Jardin d’Essai (en la foto) de la directora Dania Reymond, cuyo título da claves de este documental ficcionado.
By Tanner Tafelski
Lee Morgan had talent. He was a hard bop jazz trumpeter who told stories in songs like “The Sidewinder,” “Ceora,” and “Search for the New Land.” At 18, he was a young master and a snappy dresser. All eyes were on him. He knew he had talent, and he made it known. It was at that age Morgan joined Dizzy Gillespie’s orchestra. A year and a half later, in 1958, he signed up with Art Blakey’s Jazz Messengers.
By Tanner Tafelski
A living poet is the protagonist of Jim Jarmusch’s new film. Paterson (Adam Driver) the man lives in Paterson the city—Paterson, New Jersey that is. He also happens to be a bus driver, transporting passengers here and there throughout the town. He is the town. The town is filtered through Paterson, who in turn idealizes it. Through the poet, who is aware of his surroundings, Jarmusch characteristically captures the nuance and intensity of moments.
By Tanner Tafelski
Pablo Larraín returns to the past. Along with Jackie, Neruda makes a pair of films Larraín made this year that could be considered historical dramas. I haven’t seen Jackie yet, but Neruda demolishes whatever assumptions tied to that label (exposition, a reverence to illustrating facts in the most ho-hum style).
Por Mónica Delgado
Cuando la peruana NN de Héctor Gálvez fue estrenada en el Festival de Cine de Lima duraba noventa minutos, para luego ser llevada nuevamente a la sala de edición, donde terminó con unos minutos más, pero que permitieron mejorar aún más la versión anterior, con escenas nuevas, recortando otras, pero manteniendo el sentido general del film (y este corte final fue el que se estrenó en el país).
Por Nicolás Carrasco
Mecanismo Velador (Perú, 2014) es un cortometraje experimental que, mediante el uso de material fílmico, de retazos de viejos trailers en 35mm de películas norteamericanas, busca reflexionar sobre los efectos que el cine comercial tiene sobre sus espectadores y sobre los mecanismos que Hollywood utiliza para influir sobre el público.
Por Pablo Gamba
En La última tierra (2016), su primer largometraje, que tuvo una mención en el Festival de Rotterdam por el sonido, el paraguayo Pablo Lamar vuelve sobre el tema de los cortos Ahendu nde sapukai (Oigo tu grito) (2008) y Noche adentro (2010): cómo afrontar la muerte de alguien querido.
Por Mónica Delgado Gracias a la plataforma Festival Scope muchos cinéfilos hemos podido acceder a algunos filmes presentados en Locarno 2016, como la argentina El Futuro
Por Mónica Delgado
A través de la mirada del cineasta boliviano Kiro Russo, el mundo de las minas y socavones adquiere un ángulo distinto, ya no desde lo social sino desde el retrato. Se aleja de lo mítico, supersticioso, la denuncia ambientalista o la intención etnográfica para mostrar el perfil de un outsider en un contexto real pero a la vez simbólico, donde la noche se difumina con la oscuridad propia del socavón.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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