Por Mónica Delgado
Es inevitable ver a Ma Loute como una continuación del estilo de P’tit Quinquin. Como en la serie televisiva de Dumont, hay una investigación (e inspectores de la policía anodinos) de por medio y una serie de desapariciones dentro del ámbito de un poblado donde se confrontan dos clases sociales: burgueses y criados en la Calais de inicios del siglo XX.
Por Mónica Delgado
Alain Guiraudie encontró una fórmula basada en la irrupción del nonsense como si se tratara de ese tipo de estallido que solo sucede dentro del género fantástico. Si en El desconocido del lago, la investigación de un crimen dentro de una arcadia gay se veía «atropellada» por momentos sin sentido y de clara alusión a un cine B o Trash, como si la consecuencia con el humor consciente que quiere aparecer como involuntario fuera demostración del funcionamiento del mundo, en este su nuevo film sucede algo similar
Por Mónica Delgado
Y la Quincena de Realizadores realizó su ceremonia de inauguración presentando esta reciente película de Marco Bellocchio, demostrando así que su programación no escatima en mantener un nivel apreciable, incluso compitiendo con creces con la selección oficial del festival, como ha sucedido en años anteriores. El film de Bellocchio ha sido un inicio impecable.
Por Mónica Delgado
Este año Cannes arrancó con un film ya de por sí imprescindible, no solo por tratarse de una proeza que se sostiene por casi tres horas en un ambiente cerrado y por un estilo de cámara que marca un nuevo giro dentro de la filmografía del cineasta, sino porque pareciera que por fin se apostara por un cine absolutamente de riesgo: personajes entablando diálogos plenos de un humor entre político y cuestionador muy a lo Cristi Puiu. El dominio del verbo.
Por Mónica Delgado
Cannes es Cannes hasta el día mismo de la entrega de su Palmarés. Hace tiempo que este festival no hilvana algún tipo de coherencia entre la premiación y la calidad misma de los filmes presentados a lo largo de doce días
Por Mónica Delgado
Presentada dentro del programa de cortos de la Quincena de Realizadores, The Exquisite Corpus sigue la misma línea de experimentación de los anteriores trabajos de Peter Tscherkassky, sobre todo aquellos que buscan indagar en la naturaleza de la representación de lo femenino en el cine desde el footage y la intervención del soporte.
Por Mónica DelgadoArabian Nights de Miguel Gomes tiene toda la afrenta que implica narrar una epopeya, pero sin héroe. Interpretación de la historia de Portugal a través del ludismo, el carnaval y el anacronismo, ya que este asunto de ensayar una tesis sobre el sentimiento generacional hacia todo un país, en sus paradojas, afirmaciones y arbitrariedades, con ribetes políticos, sociales y hasta emocionales, también funciona como motor endemoniado del acto mismo de filmar.
Por Mónica Delgado
El festival ya está por acabar, y luego de lo indescriptible que significó el pase de The Assassin de Hou Hsiao-hsien, ya parece que todo lo visto después queda en la anécdota. Sin embargo, la jornada de hoy tuvo por lo menos una cinta de interés: The Other Side del italiano radicado en EE.UU., Roberto Minervini.
Por Mónica Delgado
Este nuevo filme del director lituano Sharunas Bartas tiene la voluntad de ser un acto de exhumación. Partiendo del recuerdo de la desaparecida actriz Yekaterina Golubeva, exesposa del cineasta, y a quien a partir de algunos videos caseros insertados en la ficción también como símil de lo real, encarna a la madre muerta de uno de los personajes, Bartas acude así al tono de la elegía, de una extensión del duelo, que el mismo cineasta protagoniza y comparte.
Por Mónica Delgado
The Assassin no pertenece al Wu Xia ni al cine de artes marciales de modo contundente. Tampoco hay una subversión o transgresión de este género del cine chino. Las peleas con espadas o de cuerpo a cuerpo apenas duran tres minutos en todo el metraje.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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