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Cannes

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CANNES 2019: THE LIGHTHOUSE DE ROBERT EGGERS

Por Mónica Delgado

The lighthouse es un film brillante no solo por proponerse como una vía nueva para mostrar los mecanismos del horror psicológico, sino por mostrar a dos actores en estado de gracia, en una fábula sobre los demonios interiores, donde el faro que guía es convertido en icono del desvarío y la materialidad del mal.

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CANNES 2019: CENIZA NEGRA Y POR EL DINERO

Por Mónica Delgado

Ceniza negra es el primer largometraje de la historia de Costa Rica que participa en Cannes. Dirigido por Sofía Quirós, se trata de un film intimista con toques oníricos, sobre una adolescente sin padres que vive con sus abuelos en una zona selvátiva. Presentado en la selección de Semana de la Crítica, Ceniza negra no escapa a algunos elementos clásicos de la exotización latinoamericana, sin embargo posee a una actriz maravillosa, el descubrimiento de Smashleen Gutiérrez.

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CANNES 2019: LITTLE JOE DE JESSICA HAUSNER

Por Mónica Delgado

Con más de seis largos en su haber, la cineasta austriaca Jessica Hausner regresa una vez más a Cannes, pero en esta oportunidad con un largo en la competencia oficial: un ejercicio de ciencia ficción pero también con cuotas de drama familiar, estilizado y devoto de escenas con cuidadas tonalidades en diversas paletas de colores. Una ciencia ficción con toques de horror depurada y elegante.

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CANNES 2019: DOLAN, DESPLECHIN, DARDENNE

By Mónica Delgado

Again, a new film by Xavier Dolan confirms the unexplainable side of Cannes. Shot in 35mm, Mathias et Maxime is an example of a film without a course, despite the usual motifs of the Dolan trademark, which continue to give him the fame of enfant terrible (even given his current age): hysteria in the family unit, women in constant ebullition, or romantic stories of homosexuality. A sweetened, insufferable gay love story.

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CANNES 2019: DOLAN, DESPLECHIN, DARDENNE

Por Mónica Delgado

Nuevamente un film de Xavier Dolan en competencia oficial que confirma la vigencia del lado inexplicable de Cannes. Rodada en 35 mm, Matthias et Maxime es ejemplo de un cine sin rumbo, pese a los acostumbrados motivos de la marca Dolan y que le siguen dando fama de enfant terrible: histeria de la intimidad familiar, mujeres en constante ebullición, o historias románticas de homosexualidad. Una historia de amor gay edulcorada e insufrible.

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CANNES 2019: O QUE ARDE BY OLIVER LAXE

By Mónica Delgado

O que arde revisits a thematic concern that appears in a big part of the so called “new Galician cinema”: resistance to the distortion of natural or rural life, the fear of losing rites and traditions, and the visions from characters who inhabit these liminal spaces confronted with the modernity of the city and its threat. In this first presentation of Galician cinema in Un Certain Regard (Laxe has already been in Cannes twice with Mimosas and Todos vós sodes capitáns), what was first shown –with a metaphoric intro is precisely the concretion of this disquisition: a centenary tree which refuses to be chopped down.

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CANNES 2019: O QUE ARDE DE OLIVER LAXE

Por Mónica Delgado

O que arde vuelve a una preocupación temática que aparece en gran parte de llamado nuevo cine gallego: la resistencia a la distorsión de la vida natural o rural, el temor de la perdida de ritos y tradiciones y la visión desde personajes que habitan estos espacios liminales ante la modernidad de las urbes y su amenaza.

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CANNES 2019: BEANPOLE, BULL Y PORT AUTHORITY

Por Mónica Delgado

Este año, la sección Un certain regard del Festival de Cannes tuvo poca suerte con los directores más jóvenes seleccionados, o con las óperas primas, salvo excepciones como Bull de Annie Silverstein, que mencionaremos más adelante. Fue una competencia donde hubo de todo en cuanto a temas: melodramas marroquíes sobre la maternidad, amoríos LGTB en Nueva York, adolescentes en la guerra civil de Argelia, el juicio de Juana de Arco o encuentros furtivos de voyeurs en un bosque alemán del siglo XVIII.

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CANNES 2019: ANG HUPA BY LAV DIAZ

By Mónica Delgado

Historic amnesia and negationism, this two adored practices by dictatorships, are posed by Lav Dias as a state of suspension. He imagines a near future, in the Philippines, where in the middle of a “Dark Killer”, the sunset and the turning of the days in eternal nights, a dictator finds the proper climate to keep cementing his power. The darkness blankets him, and the inhabitants left after the catastrophe, seem to be lethargic under this influence of fear.

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CANNES 2019: ANG HUPA DE LAV DIAZ

Por Mónica Delgado

La amnesia histórica y el negacionismo, esas dos prácticas adoradas por las dictaduras, son propuestas por Lav Diaz como un estado de suspensión. Imagina un futuro cercano, en Filipinas, donde en medio de una “Dark Killer”, la muerte del sol y la conversión de los días en noches eternas, un dictador encuentra el clima para seguir afianzando su poder. La oscuridad lo cobija, y los habitantes, que quedan tras la catástrofe, se muestran adormecidos bajo ese influjo del temor.

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