Cine español

VIDEO ENSAYO. VIRIDIANA, UNA PUESTA EN ESCENA DESDE DOS MIRADAS MASCULINAS

Por Mónica Delgado

Como suele pasar en el cine de Luis Buñuel, las mujeres son objetos de deseo, mientras los hombres ordenan con su mirada los mundos en relación a esta fijación. En Viridiana (1961), el cineasta español decide dividir su puesta en escena en dos partes marcadas, que son reproducciones de contextos y de visiones de mundo masculinas.

CINÉMA DU RÉEL 2020: EL AÑO DEL DESCUBRIMIENTO DE LUIS LÓPEZ CARRASCO

Por Mónica Delgado

El año del descubrimiento es una aproximación o un intento de resumir o trasmitir, antes que un proceso formal de reconstrucción histórica, lo que Raymond Williams definió como “estructura del sentimiento”. El cineasta Luis López Carrasco resuelve un problema de representación, desde una puesta en escena que difumina las fronteras entre documento y ficción, para recuperar no solo hechos sino toda una cultura semtimental y emocional de una generación en un periodo específico. 

BERLINALE 2020: ANUNCIARON TORMENTA DE JAVIER FERNÁNDEZ VÁSQUEZ

Por Mónica Delgado

Más allá del tema central del documental, que da cuenta de la muerte en 1904 de Ësáasi Eweera, uno de los últimos reyes de la tribu Bubi en Guinea Ecuatorial, y sobre los informes a la corona española de este suceso, es la forma que el cineasta Fernández Vásquez emplea para dar voz tanto a la historia oficial misma como a los habitantes de la isla de Bioko como resistencia a esta “formalidad”.

BERLINALE 2020: LÚA VERMELLA DE LOIS PATIÑO

Por Mónica Delgado

El film abre con un mapa de tiempos pasados. El mar será el personaje y elemento que ordena y reordena el mundo, donde un hombre entrará a sus aguas, solo para devolverle a la tierra una serie de cuerpos perdidos. Lúa vermella es un film donde el mar también es un ente fantasmal, que atemoriza y que alimenta, que cobija y repele, pero sobre todo, una entidad cuya materia podría encarnar en su furia o profundidades, algunos pasajes de los personajes de un pueblo en su lucha contra lo irremediable.

PANORAMA: LETTERS TO PAUL MORRISSEY DE ARMAND ROVIRA

Por Mónica Delgado

Habría dos maneras para ingresar a la propuesta del cineasta catalán Armand Rovira en Letters to Paul Morrissey, sabiendo todo o nada del referente al que rinde culto. Por un lado, está dejarse llevar por la vía de la fascinación al descubrir a un joven cineasta que ha estudiado a su personaje (el cineasta de culto newyorkino Paul Morrissey, una leyenda viva), y por otro lado, el camino de aceptar sus formas visuales y sonoras, a través de puesta en escena en 16mm en blanco y negro, y de influjo poético y experimental.

TIFF 2019. WAVELENGTHS: LONGA NOITE DE ELOY ENCISO

Por Mónica Delgado

Este 2019 ha sido, o viene siendo, un gran año para el cine gallego. No solo con la presencia y premios en Cannes de Lo que arde de Oliver Laxe, sino con este nuevo largometraje de Eloy Enciso en Locarno, además cineasta de la misma generación junto a Lois Patiño, Diana Toucedo,  Xurxo Chirro, Alberto Gracia o Xacio Baño, quienes gracias al incentivo de una política pública precisa, que apunta a los nuevos talentos, y que tras más de diez años de impulso, puede decirse, que siguen celebrando la calidad y riesgo de un cine que difiere de lo que se hace en el resto de España.

BAFICI 2019: APUNTES PARA UNA PELÍCULA DE ATRACOS DE ELÍAS LEÓN SIMINIANI

Por Pablo Gamba

Apuntes para una película de atracos es el segundo largometraje de Elías León Siminiani. El cineasta llamó la atención en el Bafici de 2013 con el primero, Mapa (2012), por su combinación de autoficción y ensayo, y un estilo de refinado humor cinéfilo basado en el uso de su voice over narradora.

CINÉMA DU RÉEL 2019:UNA CORRIENTE SALVAJE Y LOS QUE DESEAN

Por  Ivonne Sheen

Dos films acerca del deseo compiten en esta edición 2019 del Cinéma Du Réel. Ambos abarcan el deseo masculino y, por coincidencia, están dirigidos por mujeres: el largo Una corriente salvaje (2018, México) de Nuria Ibañez Castañeda, (…) y el corto Los que desean, (2018, España) de Elena López Riera, (…) . Ambos retratan este deseo masculino desde una silenciosa y cerrada observación de sus características a la vez masculinas. 

PANORAMA: CARELIA: INTERNACIONAL CON MONUMENTO DE ANDRÉS DUQUE

Por Pablo Gamba

Carelia: internacional con monumento (España, 2019), estrenada en la sección no competitiva Voces del Festival de Rotterdam, llama la atención sobre el compromiso ético y político en la obra de Andrés Duque, el director de Oleg y las raras artes (2016), que también se estrenó en Rotterdam, estuvo en el Bafici y ganó el Gran Premio en el Festival Punto de Vista.

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO: M. (MANUEL MOLDES – PONTEVEDRA SUITE, 1983-1987) DE ÁNGEL SANTOS TOUZA

Por Pablo Gamba

En M. (Manuel Moldes – Pontevedra Suite, 1983-1987) (2017), la película que presenta en S8, en la sección de cortometrajes Sinais en Curto, Santos Touza retrata al pintor gallego Manuel Moldes. Es un film en el que se prescinde de la voice over característica de los documentales de este tipo para centrarse en la observación de la manera de trabajar del artista, primero, y del montaje de la exposición, después.

(S8) MOSTRA DE CINEMA PERIFÉRICO 2018: LA MEMORIA INTERIOR DE MARÍA RUIDO

Por Mónica Delgado

Que la novena edición del (S8) Mostra de Cinema Periférico se complemente con la exposición Le paradis, en la Fundación Luis Seoane, en la ciudad de La Coruña, y que a su vez haya programado una selección de trabajos bajo el título La imagen que piensa, ambos sobre la obra de la artista visual María Ruído, permite una lectura sobre la relación de la memoria e historia oficial con la memoria subjetiva y personal como motivos presentes en parte de los trabajos de esta cineasta esencial.

MÁRGENES 2017: EXPO LÍO ’92 DE MARÍA CAÑAS

Por Mónica Delgado

Ganadora de la reciente edición del Festival Márgenes, Expo Lío ’92 de María Cañas es un ensayo, desde la apropiación de imágenes de archivo y de diversos videos sueltos en Youtube, sobre las relaciones simbólicas e históricas de una España ante la resistencia y ambivalencia de una América Latina bajo el trauma, explícito e implícito, de la conquista.