Por Mónica Delgado
Del texto a la pantalla. Si bien Toda la luz que podemos ver (México, 2020) de Pablo Escoto está sostenida en un bagaje literario, sobre todo en sus diálogos y narraciones, asoma la libertad del ensayo, de la compilación, del ejercicio de formular un nuevo imaginario de memorias.
Por Mónica Delgado
Tras su paso por la Berlinale y San Sebastián, Mamá, Mamá, Mamá (Argentina, 2020), de la debutante cineasta Sol Berruezo es un coming on age estrictamente femenino (y feminista), y que de alguna manera, en la forma en que está filmada tiene mucho de la perspectiva de Mignonnes de Maïmouna Doucouré.
Por Ivonne Sheen
Transitación es una palabra que surge en mí luego de experimentar Cuarteto (1974) y Poilean (2020) del cineasta argentino Claudio Caldini, como parte de la programación del cálido y florecido (S8) XI Mostra Internacional de Cinema Periférico. Es una suerte de neologismo que convoca palabras como transitar, transición, meditación y contemplación
Por José Sarmiento Hinojosa y Mónica Delgado
Hablamos con Maya Da-Rin en Desistfilm sobre sus exploraciones en diversos géneros y formatos (instalación / documental / ficción), sus ideas sobre el poscolonialismo y la identidad, y la actualidad del régimen del presidente Bolsonaro en Brasil.
Por Mónica Delgado
De la sección latinoamericana de la 3° edición del Festival de Cine de No Ficción Frontera Sur, elegí cinco cortos que mantienen algunas relaciones entre sí. Por un lado, la peruana Detenerte en el pulso (2018) de Nicole Remy con la mexicana Los años (2018) de Sumie García. Por otro, las cubanas Home (2019) de Alejandro Alonso y Macao (2018) de Otavio Almeida. Y, finalmente, la también peruana Que linda (2019) de Bryan Rodríguez, un ejemplo disidente dentro de las estéticas de los demás cortos de la sección.
Por José Sarmiento Hinojosa
La inmanencia de lo ritual como impronta de la identidad es un concepto que gravita milenario sobre la construcción de una imagen de un pueblo para el mundo. Como proyección, es identificar las coordenadas de un sistema complejo de significaciones, pulsos, marginalidades y lo visual.
Por Mónica Delgado
Harley Queen (2019) de Carolina Adriazola y José Luis Sepúlveda es un film sobre la tensión y las contradicciones. ¿Cómo materializar una eterna dialéctica sino es a través de la convivencia de polos apuestos que parecen pocos conscientes de su oposición?
Por Libertad Gills
La noche del jueves 20 de agosto de 2020 se transmitió por la página del Cineclub La Quimera –el cineclub más antiguo de la ciudad de Córdoba, Argentina- la película A Vizinhança do Tigre (El tigre del barrio, 2014), del realizador Affonso Uchôa. La proyección fue acompañada por un diálogo entre el realizador brasileño y el crítico argentino Roger Koza, a quien Uchôa comenzó agradeciendo por haber peleado por la película cuando muchos festivales la habían rechazado.
Por Mónica Delgado
Presentada en el reciente FID Internacional Film Festival Marseille, en la sección de primeras obras, este primer trabajo del cineasta argentino, Javier Favot, es un acercamiento a una generación desencantada, a través de un personaje. Teniendo como protagonista a la sierra de Manantiales, en los campos de Córdoba, la película describe a Rapa, un ermitaño que pasa los días observando algunos pequeños sucesos en el lugar, o caminando a la expectativa de sutiles actos que no logran alterar el curso de la naturaleza.
Por Mónica Delgado
Lejos del film-denuncia, lo que plantea la cineasta chilena Carolina Moscoso, en su primer film, es una forma de revelación. Desde la aterradora experiencia de la violación, la cineasta compone un proceso de exhumación, pero donde no afloran certezas ni arengas combativas, sino dudas, oscilaciones, impresiones, estados de incertidumbre, sin apelar a la victimización ni a una crítica concreta. ¿Cómo describir este proceso de curación? ¿Qué posición tomar para traducir el trauma en imágenes? Es más, pareciera que Visión nocturna (Chile, 2019) apelara a mostrar una vía: pero, para sugerirla o intuirla.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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