Cine latinoamericano

Berlinale

BERLINALE 2024: CIDADE; CAMPO DE JULIANA ROJAS

Por Mónica Delgado

Cidade; Campo es una de las grandes películas de esta edición de la Berlinale 2024. Hay en ella bastante del universo construido dentro del género fantástico por Juliana Rojas, ya trabajado en largometrajes y cortometrajes previos, como aquellos que corealizó con Marco Dutra. Esta vez en solitario, la cineasta brasileña propone un relato en dos vías, un díptico entre y sobre mujeres y que, como señala el título, confronta dos modos de comprender el territorio y sus habitantes.

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Cine latinoamericano

IFFR ROTTERDAM 2024: PRAIA FORMOSA DE JULIA DE SIMONE

Por Mónica Delgado

Praia Formosa fue el único largometraje latinoamericano en la competencia oficial por el Tiger Award y también sintetizó la muy puntual participación de films de la región en otros programas del festival holandés. Quizás en las secciones de cortometrajes, tanto por el Tiger Award como en los programas del Short & Mid-length, hubo mayor presencia de trabajos de Cuba, México, Colombia, Brasil o Ecuador.

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Cine latinoamericano

IFFR ROTTERDAM 2024: EL TERCER MUNDO DESPUÉS DEL SOL DE ANALÚ LAFERAL Y TIAGX VÉLEZ

Por Mónica Delgado

Es probable que este cortometraje colombiano tome su título de una antología de relatos sobre ciencia ficción latinoamericana publicada hace un par de años, pero más allá de ello, se trata de una obra sumamente sugerente que logra crear su propia mitología sobre portales, alucinaciones y, sobre todo, cuerpos en resistencia dentro de una animalidad distinta. El tercer mundo después del sol es una fantasía que juega con encuentros insospechados en un mundo bizarro, a tal punto que la voz en off y figura de monje misionero español de hace cinco siglos aparece inmerso en una selva demasiado salvaje para controlarla.

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IFFR ROTTERDAM 2024. AIRE: JUST BREATHE

Por Mónica Delgado

No suele ser moneda corriente el estreno de una película latinoamericana de ciencia ficción en un festival europeo como el de Rotterdam. El cine fantástico actual surgido por tierras centroamericanas o sudamericanas siempre ha estado gobernado por el terror, también debido a asuntos presupuestales y a un nexo rápido con el gusto de los espectadores adepto al cine más comercial. Hacer cine post apocalíptico requiere uso de determinada tecnología, más aún en tiempos de CGI y de IA, aunque las realidades latinoamericanas ya desde el presente anteceden cualquier idea de lo distópico, debido a las crisis económicas, pobreza y devastación que hacen ver a cualquier fantasía sobre la decadencia como algo que vivimos día a día.

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Cine latinoamericano

IFFR ROTTERDAM 2024: UNA HISTORIA DE AMOR Y GUERRA DE SANTIAGO MOHAR VOLKOW

Por Mónica Delgado

Este reciente trabajo mantiene distancia con los trabajos previos del joven cineasta mexicano (la ficción Los Muertos, 2014, o el documental Sísifos, 2019, que dirigió junto a Nicolás Gutiérrez Wenhammar), aunque es un film hermano o siamés de Good savage, estrenado en 2023, y que podría incluso verse como un díptico en la medida que ambas películas abordan desde el humor absurdo imaginarios en torno a la naturaleza de las élites sociales, además que comparten estilo y actores.

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IFFR ROTTERDAM 2024: A PAIXÃO SEGUNDO G.H. DE LUIZ FERNANDO CARVALHO

Por Mónica Delgado

No es la primera vez que Luiz Fernando Carvalho se enfrenta a una obra que debe ser adaptada al cine. Ya con su primer largometraje A la izquierda del padre (Lavoura arcaica, 2001), el cineasta brasileño realizó una transposición del universo del escritor Raduan Nassar, de su primera novela, conservando la intencionalidad, aspecto clave ante la libertad de las licencias en los argumentos y ante lo plausible y verosímil en el pasaje fílmico. Aunque esta vez, ante una materia narrativa sumamente distinta, el realizador toma una obra existencial de Clarice Lispector, A paixão segundo G.H., para subvertirla dentro del imaginario fílmico más problemático, la estructura de la mirada masculina.

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IFFR ROTTERDAM 2024: ANIMALIA PARADOXA DE NILES ATALLAH

Por Mónica Delgado

Encontramos algunos antecedentes del imaginario de Animalia Paradoxa en algunos trabajos previos de Niles Atallah, no desde un orden matérico o de exploración de la naturaleza del soporte fílmico, que sabemos es un tratamiento que interesa al cineasta chileno, sino esta vez desde un bestiario en medio de un contexto futurista post-apocalíptico, entorno que aparece por ejemplo ya esbozado en un cortometraje reciente como Vitanuova (2023).

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DOBRA 2023: PROGRAMA ‘MIRADAS SOBRE BRASIL CONTEMPORÁNEO’

Por Mónica Delgado

En la reciente edición de IX Dobra Festival Internacional de Cinema Experimental, que se realiza cada año en Rio de Janeiro, Brasil, se proyectó en una de sus sesiones de clausura el programa “Olhares sobre o Brasil contemporâneo”, conformado por tres films realizados 2022 y 2023.

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AULA 8 DE HÉCTOR GÁLVEZ

Por Mónica Delgado

Hasta la fecha, el cineasta peruano Héctor Gálvez ha dirigido tres documentales y dos ficciones. Aula 8 es uno de esos recientes trabajos documentales, y que muestra otro tipo de abordaje expresivo, muy diferente a lo desarrollado anteriormente por el realizador. Aquí, incluso, Héctor Gálvez se distancia de los tópicos más explícitos de sus trabajos previos, el conflicto armado interno o los temas de memoria y búsqueda relacionados a este proceso, como pasa en Lucanamarca (2008), NN: sin identidad (2014) o Esperaré aquí hasta oir mi nombre (2022),  para centrarse en un punto que si bien estaba presente como espacio en algunos de sus films, no detenía la mirada completamente: la situación actual de la escuela pública (en algunos de sus films la figura de la escuela como lugar de disputa simbólica y de resignificación en los tiempos del terrorismo está presente).

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JOSÉ BALADO SOBRE SU DOCUMENTAL ‘BRUMA’: “EN PERÚ HAY UNA DRAMATURGIA DE LA COTIDIANIDAD”

Por Mónica Delgado

José Balado es productor, realizador audiovisual y documentalista. Es graduado de la Universidad de Puerto Rico, y con cursos de posgrados en São Paulo, y cuenta con una maestría en Artes Visuales en Emerson College, de Boston. Ha sido docente en la Universidad de Lima y en la Pontificia Universidad Católica del Perú. Ha sido director y fundador de DOCUPERU, “asociación civil sin fines de lucro, dedicada a la difusión, documentación, producción y enseñanza artística, técnica y profesional de procesos y productos documentales a nivel nacional e internacional”, entidad activa desde inicios de los años 2000.

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