Doc Buenos Aires

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Cine latinoamericano

DOC BUENOS AIRES 2021: 35COMBRO5 DE RAÚL PERRONE

Por Pablo Gamba

35combro5 se estrenó en la función de clausura del Doc Buenos Aires, extendiendo una vez más a la ficción de lo real el alcance de este festival de documentales. Es una película en la que el Raúl Perrone se renueva con variaciones de sus tópicos autorales de siempre hasta alcanzar la potencia máxima de su cine, inevitablemente original por la singularidad de su realización local afincada en Ituzaingó, ciudad satélite de Buenos Aires, pero de alcance universal por su estilo, sus temas y sus referencias.

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Cine latinoamericano

DOC BUENOS AIRES 2021: VELADORES DE PAZ ENCINA

Por Pablo Gamba

Veladores es el tercer largometraje de Paz Encina, que ganó el premio de la crítica internacional (Fipresci) en la sección Una Cierta Mirada del Festival de Cannes por su ópera prima, Hamaca paraguaya (2006).

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DOC BUENOS AIRES 2021: AI AT WAR DE FLORENT MARCIE

Por Pablo Gamba

Florent Marcie es un documentalista francés que se especializa en películas bélicas. Se distingue entre los cineastas y periodistas del ramo porque trabaja de manera individual en las zonas de guerra, y también produce y monta sus películas.

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DOC BUENOS AIRES 2018: DERIVA DE HELENA WITTMANN

Por Pablo Gamba

Deriva (Drift), que se estrenó en la Semana de la Crítica del Festival de Venecia en 2017, es el primer largometraje de Helena Wittmann. La cineasta alemana había realizado previamente dos cortos, en los que experimentó con el espacio y la percepción: The Wild (Wildnis, 2013) y 21,3° C (2014). Después de Deriva estrenó otro cortometraje, Ada Kaleh (2018), que estuvo en Wavelenghts, en el Festival de Toronto, y que fue comentado en Desistfilm.

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DOC BUENOS AIRES 2018: ALMAS MUERTAS DE WANG BING

Por Pablo Gamba

Almas muertas, que compitió por el premio al mejor documental en el Festival de Cannes este año, es una película en la que Wang Bing vuelve a demostrar el poder que le dan las tecnologías ligeras del cine digital, a un cineasta con el talento que él tiene, de hacer una obra monumental de ocho horas sobre la memoria de uno de los momentos más oscuros de la historia de su país, China, trabajando prácticamente solo, durante 12 años, con mínimo presupuesto.

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DOC BUENOS AIRES 2018: EX LIBRIS – THE NEW YORK PUBLIC LIBRARY DE FREDERICK WISEMAN

Por Pablo Gamba

Frederick Wiseman, quien tiene 83 años de edad, es parte de la historia como una de las figuras más importantes del documental observacional, aunque con una mirada que no es como la de una “mosca en la pared” indiferente, sino comprometida con la visibilización de los problemas sociales y las injusticias. También es el cineasta de la relación del ciudadano con las instituciones, en la sociedad democrática estadounidense.

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DOC BUENOS AIRES: SEGUNDA VEZ DE DORA GARCÍA

Por Pablo Gamba

Segunda vez, que compartió el Gran Premio de la competencia internacional del FID Marseille, es otro film que va de la no ficción a la ficción, lo cual es un lugar común en el cine actual. Pero la película de Dora García trata también de la repetición, de una manera cercana a la reescritura en el cuento Pierre Menard, autor del Quijote, de Jorge Luis Borges.

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DOC BUENOS AIRES 2018: EN EL DESIERTO – UN DÍPTICO DOCUMENTAL DE AVNER FAINGULERNT

Por Pablo Gamba

El díptico En el desierto (In the Desert – A Documentary Diptych) está integrado por dos películas que ponen de manifiesto la importancia de la técnica observacional para acercarse a personajes y situaciones sobre las cuales pesa la falsedad de los estereotipos, aunque sean manejados con las mejores intenciones, y para tratar de descubrir, honestamente, la verdad. Es algo diferente, sobre todo, de la voluntad de hacer de la cámara un puño, cuando pelear por la justicia es hacerlo por cosas que parecen obvias, y no lo son.

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DOC BUENOS AIRES 2018: BUENOS AIRES AL PACÍFICO DE MARIANO DONOSO

Por Pablo Gamba

Mariano Donoso, director de Buenos Aires al Pacífico, estuvo vinculado a El Pampero Cine, y este documental comparte algunas de las características de las obras de la figura emblemática de ese grupo, Marian Llinás. Es un film articulado en torno a las voces narradoras, hecho con modestos recursos pero atravesado por una ambición tan grande como la línea de tren del título; es intimista pero se extiende a la historia de Argentina, del cine y de la Revolución Industrial; es un sueño y lo que pudo realizarse en 98 minutos de película.

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