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Críticas

Críticas

LOCARNO 2024: FREAK DE CLAIRE BARNETT Y GENDER REVEAL MO MATTON

Por Mónica Delgado

Dentro de la selección del Concorso Internazionale, que forma parte de la sección Pardi di Domani de la edición 77° del Festival de Locarno, y que busca resaltar el trabajo de cineastas jóvenes, quienes aún no tienen largometrajes, se incluyen dos comedias distintas entre sí, pero que exploran, sobre todo, algunas disonancias ante temáticas de viejos elementos del género, ya sea desde la comedia amorosa, como desde la comedia grotesca, y que se activan desde sensibilidades juveniles y diversas de la actualidad.

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Críticas

LOCARNO 2024: PUNTER, THE CAVALRY Y SOLEIL GRIS

Por Mónica Delgado

En este texto nos detenemos en tres cortometrajes de la sección Concorso Internazionale, que incluye veinte trabajos diversos en formatos y géneros, provenientes de Alemania, Bélgica, Canadá, EEUU, Estonia, Grecia, Francia, Irán, Lituania, Malasia, Reino Unido, Rumania, Rusia, Sudáfrica o Tailandia. Se trata del drama Punter de Jason Adam Maselle, la animación Soleil gris de Camille Monnier, y el documental The Cavalry de Alina Orlov.

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Cine latinoamericano

EL CANTO DE LAS AMAPOLAS DE PAULA GAITÁN

Por Mónica Delgado

En El canto de las amapolas, una habitación se vuelve un dispositivo para contener la memoria. Paredes blancas, un ventanal, cortinas blancas, algunas fotos, algunos muebles como un espacio donde la memoria adquiere un ordenamiento, ya que es preciso contenerla, generarle límites, sostenerla dentro de su propia fragilidad o tensión. La habitación como entorno para modelar una parte de memoria. Allí, la misma cineasta Paula Gaitán se deja apenas mirar desde la cámara que la encuadra, en un juego de simulación de observación mientras se construye a sí misma dentro del plano que ella misma propone. No se trata de que como espectadores la miremos, sino de pensar como ese ser que es reanimado, la madre ausente, se configura como un posible veedor, que la asculta mientras filma sentada en una silla, desde algún rincón de esa habitación.

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Cine latinoamericano

LA LAGUNA DEL SOLDADO DE PABLO ÁLVAREZ-MESA

Por Mónica Delgado

Un Simón Bolívar reencarnado en una voz da inicio a lo que podríamos llamar la extensión del cuerpo de un poema. “Mi delirio sobre el Chimborazo”, poesía atribuída al libertador de América y escrito entre 1822 y 1823, es reanimada desde la observación de una montaña, como una activación fílmica y sonora del pasado en el presente. En estos primeros minutos de La laguna del soldado (Colombia, Canadá, 2024), una voz en off (la del cineasta colombiano Camilo Restrepo) lee el poema entero- como si se tratara del mismo Bolívar- replicando el espíritu pleno de este romanticismo del pasado, y que doscientos años después se escucha como un acto de resistencia ante la pérdida de admiración y adoración de un mundo natural y de deidade

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Cine latinoamericano

MUESTRA DE CINE DE PUEBLOS ORIGINARIOS Y AFRODESCENDIENTES: TRES CORTOMETRAJES

Por Ofelia Ladrón de Guevara

La Muestra de Cine de los Pueblos Originarios y Afrodescendientes se llevó a cabo del 8 al 14 de julio de 2024 en el Zócalo de la Ciudad de México y en salas de la Cineteca Nacional de las Artes. Los nueve filmes se distribuyeron en distintas sedes del país, así como a través de televisoras públicas, y vía web, como nuestrocine.mx y la plataforma de IMCINE, y que se dio del 7 al 31 de julio. Se trata de un evento histórico, pues nunca antes se había realizado una muestra en la que distintas obras dialogaran entre sí, presentándose en el espacio público —con proyecciones en el Zócalo— y acompañadas de una conversación continua sobre el quehacer cinematográfico.

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Críticas

FESTIVAL ECRÃ 2024: ‘THE SUNS TONGUE’ Y ‘A ESPERA RECLUSA PERANTE AS MONTANHAS’

Por Mónica Delgado

Luego de las condiciones para la exhibición surgidas en pandemia, aún quedan festivales con ediciones híbridas. Lo que fue una promesa de accesibilidad, quedó en utopía ante el retorno, aún más limitado, de ediciones presenciales. Poco a poco, considerar la opción de películas en línea se ha ido disipando ante la continuidad de los festivales como espacios presenciales de encuentros, de conversatorios, talleres, masterclasses y laboratorios, y demás aspectos de socialización y networking.

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cine peruano

OUTFEST 2024: SOBRE ‘CHICA’, ‘¿ERES FELIZ?’ Y ‘NATIONAL PRIDE’

Por Benji Porras

En el octavo día de la 24º edición del Festival de Cine gay-lésbico-trans-bi queer, Outfestperú, se proyectaron diez cortometrajes de diferente temática y factura. Del total, la mitad de las cintas fueron peruanas y la otra mitad, internacionales. Y aunque uno sale no muy satisfecho con los criterios de programación, ya sea por que algunos trabajos tienen guiones clichés, sonido deficiente o, sobre todo, narrativas chatas; vale la pena comentar aquellas obras que escapan a estos problemas.

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(S8)

[S8] MOSTRA DE CINE PERIFÉRICO 2024: IMPRESIONES SOBRE PROGRAMA ‘SINAIS LATINOAMÉRICA’

Por Mónica Delgado

La reciente 15ª edición del (S8) de la Mostra de Cinema Periférico, realizada cada año en A Coruña, incluyó una nueva sección denominada Sinais Latinoamérica, que como indica el título, se centra en mostrar algunas obras de la región. La mostra siempre ha incluido selecciones de artistas y cineastas latinoamericanos a lo largo de sus ediciones, como lo fueron los focos dedicados a Brasil (con trabajos de Marco Bertoni, Paula Gaitán o el Duo Strangloscope), los programas con trabajos de la peruano-canadiense Madi Piller, la mexicana Azucena Losana, la chilena Jeanette Muñoz, los argentinos Pablo Marín, Pablo Mazzolo o Benjamín Ellenberger, entre otros; sin embargo, con la decisión de contar de ahora en adelante con un espacio al cine experimental latinoamericano, se abre una oportunidad de visibilidad y de valoración al trabajo que se realiza en América Latina.

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Al Este de Lima

LA MEMORIA QUE HABITAMOS: EL PRESENTE ES PARA RECORDAR

Por Benji Porras

La memoria que habitamos (2022) ejerce tanto como dispositivo cinematográfico que como dispositivo de memoria. No roza la memoria porque habla del pasado e, inevitablemente, la elabora, puesto que en sí misma es una propuesta de cómo ponerla en práctica. El documental del cineasta argentino Diego Ercolano reconstruye, en un sentido literal-performático, el asesinato de Silvia Filler, estudiante de primer año de arquitectura en la Universidad Nacional de Mar del Plata, en una asamblea estudiantil a manos de un grupo parapolicial de derecha en 1971. Condiciones que lo ubican como un crimen político y símbolo en la actualidad de la militancia estudiantil en Argentina.

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Cine latinoamericano

EL FRENESÍ COMO FUGA EN ¡AOQUIC IEZ IN MEXICO!/¡YA MEXICO NO EXISTIRÁ MÁS!

Por Sergio Zapata y Katy Montoya

Una operación recurrente no del Estado nación, sino de las élites culturales, es la apropiación de imágenes no solo prehispánicas sino de la diferencia cultural y social para su regocijo y beneplácito, y en esa acción incorporarlos a la heráldica nacional. Esta operación algunas veces es encubierta como patrimonialización, otras veces como denuncia del despojo mediante el despojo. Dentro de esta operación, unx cineasta puede caer en prácticas extractivistas similares a las del propio estado nacional, reproduciendo lo que se pretende ironizar o criticar.

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