Por Mónica Delgado
Tanto en O ‘Pierrot (2019) de Tanoa Sasraku como en Untitled Sequence of Gaps de Vika Kirchenbauer afloran perspectiva de géneros desde la identidad queer. En ambos trabajos las categorías universales quedan desarticuladas, desmanteladas, desde voces personales que van dando formas a estéticas de lo diverso.
Por Mónica Delgado
Ambos films fueron vistos en el programa “Que sean fuego, las imágenes” de la V edición del festival encuentro de cine Cámara Lúcida, que reunió en esta sección a varios trabajos entre largos y cortos, cuyo motivo común es la interpelación al espectador desde narrativas y contextos políticos específicos.
Por Mónica Delgado
Esta reserva natural parece ser una parodia de un entorno de depredación. Es la antítesis del ecosistema, con actores protagónicos ausentes: predadores desaparecidos y presas que deben ser alimentadas por humanos para sobrevivir. En el corto del artista catalán Gerard Ortín, y que el festival Cámara Lúcida recupera tras su paso por Punto de vista y Cinema du Réel, la naturaleza ha perdido a aquellos que la mantienen en una armonía, y solo queda como un espacio de entrenamiento para los cazadores, libre de fauna.
Por Mónica Delgado
Más allá de esta problemática que establece Kael, su texto queda como una gran conjunción de frenesí cinéfilo, de citas, de relaciones sobre el mundo del periodismo, la producción millonaria, el entorno de los guionistas, la afición al teatro visto como cine, y el sistema apabullante y mercantil de Hollywood.
By Monica Delgado
In her famous 1971 article Raising Kane, film critic Pauline Kael rants against the authorship of Orson Welles in Citizen Kane. Today we know that Kael’s arguments were not solid.However, she revealed an absolute passion to dismantle films and defend her positions.
By Dianela Torres
Video essay that explores the relations between montage and music in Sergei Parajanov’s film Shadows of our forgotten ancestors (1965). Parajanov seems to perceive montage as an organic form, in this case, linked to death and grieving. The audiovisual perception is layered in a sensorial sequence that is associated through rhythms (visual and sound). The montage is shown as a dialectical thought. Every shot, sequence and montage is expressed as ancestors.
Por Malena Martínez Cabrera
En Notturno (Italia, Francia, Alemania, 2020), Gianfranco Rosi elige a las personas que reflejan toda la intensidad del momento, predice el mejor momento del día, la luz necesaria, la esquina precisa donde se ubicará la cámara. En sus propias manos recaen tanto el registro de la imagen como el del sonido, pues Rosi trabaja como one-man-crew.
Por José Sarmiento Hinojosa
Etnografía de ciencia ficción. Esta vuelca de tuerca con la que Ben Rivers realiza sus documentales de ficción, desestabiliza lo fundamental del documental etnográfico, creando un desbalance que se despega de la mirada antropológica, de la observación mediada, para crear un nuevo instrumento de registro que propone más de lo que observa. Los tres trabajos de Rivers fueron parte de la sección Más allá de lo real y del seminario Presente perfecto: cine documental especulativo, en la reciente edición Midbo 2020.
Por Mónica Delgado
En la sección Visiones del conflicto de la 22° Muestra Internacional Documental de Bogotá se puede ver Las razones del lobo (2019) de la documentalista colombiana Marta Hincapié. Este largo documental de Marta Hincapié tiene las formas de la denuncia, o de un método para hablar de una clase social y sus rutinas enajenantes en un país en estado convulso.
Por Mónica Delgado
¿Cómo se conjugan imágenes de un hecho histórico sangriento de 1985 y una sesión espiritista que invoca al alma de Simón Bolívar? ¿Cuál es el punto de encuentro entre sucesos tangibles de la memoria colectiva con imaginarios fantasmagóricos de las comunidades? En Bicentenario, el cineasta colombiano Pablo Álvarez-Mesa juega con la idea de una sesión espiritista para nombrar a entes que ya no quieren volver (o están forzados a no hacerlo).
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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