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VAL DEL OMAR Y LA INUNDACIÓN DE LOS SENTIDOS

Por Almudena Escobar López

La obra del Val del Omar forma parte de este precoz despertar que creó un nexo temporal hacia el futuro más allá del presente que le tocó vivir. Su poética se sale literalmente de la pantalla adentrándose en “las habitaciones del Duende del Espíritu” yendo hacia delante, sin mirar atrás y sin miedo a caerse por el precipicio.

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TRÍPTICO ELEMENTAL DE ESPAÑA DE VAL DEL OMAR

Por Almudena Escobar López

La trilogía está formada por tres poemas audiovisuales rodados entre 1953 y 1961. Se trata de tres vértices que cruzan diagonalmente España, de noroeste a sudeste, originariamente en correlación rotativa, a través de un cuarto elemento o vórtice que nunca llegó a realizarse. Val del Omar no documenta, despliega, en un viaje hacia lo elemental y primigenio. El resultado es una serie de imágenes dispuestas líricamente, un análisis del espíritu inmaterial de España pensado para percibirse con los cinco sentidos.

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MAPA DE ELÍAS LEÓN SIMINIANI

Por Geraldine Salles Kobilanski

Mapa (España, 2012), una película-canción como la describió el propio Siminiani, es un film-diario, en el cual se exploran las reglas lingüísticas del cine a través del empleo de material autobiográfico, (re)definiendo nuevos territorios conceptuales en el cine de no ficción.

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PEPI, LUCI Y BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTÓN DE PEDRO ALMODÓVAR

Por Mónica Delgado

Tiempo para las erecciones generales, para recordar el espíritu de Rocky Horror Picture Show de la mano de Do the Swim de Little Nell, tema que se oye en los créditos iniciales, y tiempo también para mostrar toda esa sensibilidad de la movida madrileña, concentrada en las acciones de unas mujeres libres, que sacan luz de su alma neo punk y de ribetes pop.

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ALGUNAS NOTAS SOBRE EL FESTIVAL INTERNACIONAL DE VIENNA 2012

Por Claudia Siefen

Para mí, los festivales son promesas. Gracias a la Viennale soy dueña de un metro de celuloide de un film de Peter Kubelka (ahora puesto en mi tabla de corcho): un metro de cuadros blancos, cortados personalmente por el cineasta de cortometrajes experimentales Arnulf Rainer.

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LOS FANTASMAS DE NOBUHIKO OBAYASHI

Por Mónica Delgado

Si en Entreacto, la primera película de René Clair de 1925, el raccord entraba en un periodo de desahucio, siendo objeto de ruptura surreal que nacía como argucia política y de protesta frente a un canon de narratividad, explotando así un lado de felicidad y burla, para Nobuhiko Obayashi la muerte del raccord es también un vehículo para el humor, el detonante para que sus personajes confirmen que son los bufones de lo “real”, cuestionando su materialidad y mutando en posibles fantasmas…

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PHILIPPE GRANDRIEUX SOBRE MASAO ADACHI

Por Ricardo Adalia Martín

Las mejores cualidades de las personas están ocultas dentro de sí mismas. Los países que han vivido bajo una larga tradición de regímenes totalitarios han visto cómo se utilizaba cada una de sus formas artísticas para contenerlas férreamente. No nos referimos a pensamientos o formas sofisticadas de la razón, sino a esos gestos y sentimientos que son capaces de acercar las diferencias entre seres humanos desde cierta lógica de la sensación.

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NABURU BAGU O CÓMO DESLINDAR DE GODARD: LA MENTIRA DE LA NUEVA OLA JAPONESA

Por Mónica Delgado

En la historia del cine, el caso japonés de finales de los cincuenta y sesenta tiene una ascendencia singular. A diferencia de otras sensibilidades de ruptura como lo fueron la Nouvelle Vague en Francia o el Cinema novo en Brasil, la denominada Nueva ola japonesa o Nubero Bagu fue resultado del esfuerzo de las productoras más conocidas por reconciliarse con las taquillas y el público juvenil. Un sobrenombre periodístico.

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MATERIA, RITMO, MÁSCARA, PERSPECTIVA E INCONSCIENTE ÓPTICO EN CINCO PIEZAS DE TOSHIO MATSUMOTO

Por Ricardo Adalia Martín

En cuanto la imagen se separa del soporte, de la materia en la que venía inscrita, embebida, su modo de memoria se transtorna y redefine por completo. Su antigua condición de memoria de archivo, repositoria, dependía justamente de su capacidad de absorber las cualidades propias de lo inerte: ella podía ejercer su fuerza conmemorativa, restitutoria, por la condición suficientemente inmutable de la materia a la que estaba indisolublemente apegada. Tan pronto como esa adhesión y su indisulubilidad se alivian, lo que se cumple en la nueva forma de producción técnica, las imágenes dejaran de oficiar como eficaces memorias de consignación…

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LES CHANTS DE MALDOROR DE SHUJI TERAYAMA

Por Mónica Delgado

En los cantos de Shuji Terayama no existe la fijación malsana hacia el “espectador”. Si en el río poema de Lautreamont el lector es un ser al que hay que trastocar y atormentar, una pieza conmovible de esa maquinaria infame de ruptura, revolución y disección (el lector abyecto como aquel que narra), en la versión de los Cantos de Maldoror del cineasta japonés, el espectador cumple más un rol de voyeur, ubicado justo en la cuarta pared, en frente de la puesta en escena teatral, de la performance de actores o personajes envueltos en una extraña relación de simbiosis con insectos o animales.

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