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THE TENANT DE ROMAN POLANSKI

Por Renato León

The Tenant, basada en el libro de Ronald Topor, “Le locataire chimérique” (1964), es la mezcla de las dos películas antecesoras que pertenecen a este tríptico. De Repulsión toma la paranoia de Carol Ledoux y de El bebé de Rosemary, los diversos acosos que sufre la protagonista por parte de sus vecinos, los Castevet, que pertenecen a una secta satánica. Porque eso es lo que vemos en este film de horror: los diferentes inquilinos le atribuyen a Trelkovsky una serie de malos comportamientos, tratándolo de hostigarlo hasta sacar a relucir su propia locura.

2015.03.10

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MOMMY DE XAVIER DOLAN

Por Mónica Delgado

Anne Dorval y Suzanne Clément parecen tener un pacto. O en todo caso algo que las vincula todo el tiempo pero que Xavier Dolan apenas deja para descifrar. Una es la madre del título, pero la otra, la vecina casada y dócil que se vuelve parte de un juego de caras y sellos, en una atmósfera que parece reto de femineidad. Entre las dos comienza una suerte de vampirización y de reflejos, por ello el primer encuentro entre ambas será a través de una ventana y de un discreto saludo, como si se tratara de un verse en el espejo.

2015.03.10

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ESPACIOS-FANTASMA: SOBRE VARIACIONES DE TERRITORIO EN EL CINE LATINOAMERICANO

Por Mónica Delgado (Desistfilm) e Iván Pinto (La Fuga)

Para esta edición del dossier sobre “Territorios subvertidos: una mirada a cartografías ficcionales”, invitamos al diálogo al crítico chileno Iván Pinto, sobre todo para exponer algunas certezas y divagaciones sobre la naturaleza del espacio en el cine latinoamericano reciente. Esta conversación permite valorar al territorio como analogía de lo social pero también como síntoma de la exploración interior de los personajes, opción de estilo y conceptual que ha tenido más desarrollo en los últimos años. El desierto, los Andes, la Amazonía o las ciudades apropiadas, recreadas o deformadas para una geografía de los sentimientos. ¿Qué pasa cuando los lugares cobran otra identidad y se vuelven híbridos con los seres que los habitan? ¿Cómo el cine ha colaborado a formar estos nuevos imaginarios territoriales colectivos?

2014.11.28

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NO ES UN LUGAR PARA VIVIR: LOS ANDES EN EL CINE PERUANO

Por Mónica Delgado
Como pasa en Sigo Siendo, lo rural en el cine peruano de ficción ha devenido con los años en un espacio paradigmático de lo estático, es decir el territorio donde los personajes no avanzan o se deterioran; el espacio que invita a la huida hacia una opción que refleje la modernidad y el progreso: la ciudad.

2014.11.28

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THE SKY BETWEEN THE LEAVES DE DAVID WALSH

Por Marcelo Arias Souto

Esta impresión se potencia al leer The Sky Between the Leaves, una compilación de las críticas de cine, ensayos y entrevistas a directores y colegas que Walsh realizó entre 1992 y 2012. Esta antología está integrada en su mayoría por textos de la WSWS, el sitio de internet lanzado en febrero de 1998 por el Comité Internacional de la Cuarta Internacional.

2014.11.28

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DIEGO RÍSQUEZ: INVENTAR LA PATRIA Y EL CINE CON EL SUPER 8

Por Pablo Gamba

Hubo una época en la que Venezuela estuvo en el mapa del cine experimental: desde mediados de la década de los setenta hasta comienzos de los ochenta. Fueron los años del movimiento de cineastas que rodaban en Super 8 en el país y del Festival Internacional de Cine de Vanguardia de Caracas en ese formato, que comenzó a realizarse en 1976.

2014.11.28

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JAUJA DE LISANDRO ALONSO

Por Jaime Grijalba

La palabra Jauja hace referencia a un lugar imposible, una utopía, una geografía buscada por conquistadores y deseada por quienes buscan la paz o la riqueza o simplemente el cumplimiento de sus deseos. Es también un no lugar, algo escondido entre las rocas y el desierto que recorre un viejo soldado, la Patagonia que parece tragarse a los personajes, que los distancia, los aleja, los minimiza entre tanta intrincada geografía, vericuetos y salidas de rocas que parecen no acabar nunca y que le dan tanta textura a cada uno de los planos, que es como estar visualizando una ciudad desde el aire, donde toda ranura, golpe o salida forma parte de una geografía escondida, como si Jauja se escondiera en cada grieta y quisiera salir.

2014.11.26

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NUESTRAS VIDAS SIN TRUFFAUT

No podemos dejar pasar esta fecha, los 30 años de ausencia de François Truffaut , sin hacer algo que nos motive a recordar, bajo el influjo de lo cinéfilo, a este cineasta, el más entrañable de la historia del cine.

2014.10.21

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BILL VIOLA EN EL GRAND PALAIS

Por Mónica Delgado

¿Hasta qué punto la influencia de Bill Viola se ha hecho reconocible en el cine experimental de las últimas décadas e incluso en obras de narración más convencional que intentan un estilo más «poético»? De un tiempo a esta parte casi toda auscultación sobre los cuerpos, sobre todo desde la materialidad que permite el digital, se le es atribuida a la inspiración que provoca Viola, pero distanciada claramente en intenciones y visiones de mundo.

2014.07.17

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DAY IS DONE DE THOMAS IMBACH

Por Mónica Delgado

Day is Done se filmó con una pequeña cámara de 35mm, entre 1994 y enero de 2012 con tomas frontales de la familia misma de Imbach. La cinta plasma la susceptibilidad del director a través de planos fijos de la ciudad, de las chimeneas de las fábricas, de cómo pasan los aviones y helicópteros, de los modos de caminar de los transeúntes, tratando de conservar la vida que queda en el lugar desde un plano expectante y alejado. Imbach propone una nueva retórica o sublimación del paisaje industrial, que invita a mirarlo como si se tratara de un bosque en primavera o de un sunset de un mar en plena costa mediterránea. Nuevas versiones de temas de Bob Dylan, Syd Barret o John Frusciante van a acompañar las atmósferas de esta reflexión interior.

2014.07.08

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THE TENANT DE ROMAN POLANSKI

MOMMY DE XAVIER DOLAN

ESPACIOS-FANTASMA: SOBRE VARIACIONES DE TERRITORIO EN EL CINE LATINOAMERICANO

NO ES UN LUGAR PARA VIVIR: LOS ANDES EN EL CINE PERUANO

THE SKY BETWEEN THE LEAVES DE DAVID WALSH

DIEGO RÍSQUEZ: INVENTAR LA PATRIA Y EL CINE CON EL SUPER 8

JAUJA DE LISANDRO ALONSO

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BILL VIOLA EN EL GRAND PALAIS

DAY IS DONE DE THOMAS IMBACH

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