Por Mónica Delgado
Presentada dentro del programa de cortos de la Quincena de Realizadores, The Exquisite Corpus sigue la misma línea de experimentación de los anteriores trabajos de Peter Tscherkassky, sobre todo aquellos que buscan indagar en la naturaleza de la representación de lo femenino en el cine desde el footage y la intervención del soporte.
Por Mónica DelgadoArabian Nights de Miguel Gomes tiene toda la afrenta que implica narrar una epopeya, pero sin héroe. Interpretación de la historia de Portugal a través del ludismo, el carnaval y el anacronismo, ya que este asunto de ensayar una tesis sobre el sentimiento generacional hacia todo un país, en sus paradojas, afirmaciones y arbitrariedades, con ribetes políticos, sociales y hasta emocionales, también funciona como motor endemoniado del acto mismo de filmar.
Por Mónica Delgado
Uno de los aciertos del 5° Lima Independiente es la inclusión de una nueva sección denominada Diálogos, que busca entablar relaciones ya sea conceptuales o argumentales entre dos filmes, al modo de la sección Pasiones de la edición del año pasado. Quizás una buena opción hubiera sido proyectar las dos películas asociadas de manera continua, para poder expandir la propuesta que busca corresponderlas y articularlas.
Por Mónica Delgado
El festival ya está por acabar, y luego de lo indescriptible que significó el pase de The Assassin de Hou Hsiao-hsien, ya parece que todo lo visto después queda en la anécdota. Sin embargo, la jornada de hoy tuvo por lo menos una cinta de interés: The Other Side del italiano radicado en EE.UU., Roberto Minervini.
Por Mónica Delgado
Este nuevo filme del director lituano Sharunas Bartas tiene la voluntad de ser un acto de exhumación. Partiendo del recuerdo de la desaparecida actriz Yekaterina Golubeva, exesposa del cineasta, y a quien a partir de algunos videos caseros insertados en la ficción también como símil de lo real, encarna a la madre muerta de uno de los personajes, Bartas acude así al tono de la elegía, de una extensión del duelo, que el mismo cineasta protagoniza y comparte.
Por Mónica Delgado
The Assassin no pertenece al Wu Xia ni al cine de artes marciales de modo contundente. Tampoco hay una subversión o transgresión de este género del cine chino. Las peleas con espadas o de cuerpo a cuerpo apenas duran tres minutos en todo el metraje.
? Por Mónica Delgado En apariencia parece una versión libre de Las Vírgenes Suicidas de Sofia Coppola, o al menos hay mucha relación entre los personajes y sus
Por Mónica Delgado
Las últimas jornadas han ido de mal en peor, salvo el filme en tres partes de Miguel Gomes que comentaremos en su momento y de Cemetery of Splendour, ambas películas de otra dimensión en el festival. Aquí apuntes con algunas vistas entre ayer y hoy.
Por Mónica Delgado
Todos los filmes de Jia Zhang-ke remiten a su tesis principal: un capitalismo que deshumaniza. Como en sus anteriores trabajos, Mountains May Depart también refleja la reflexión del cineasta sobre la China actual, pero aquí presa del flujo transnacional, las pocas condiciones de la minería para un trabajo justo y el arribismo de los nuevos ricos, y a través de un triángulo amoroso que se convierte en drama familiar.
Por Mónica Delgado
Cemetery of Splendour es antes que nada un sorprendente filme de resistencia ante la intromisión violenta de la modernidad, que afecta cosmovisiones o actividades diarias como un simple juego de fútbol. Y Apichatpong Weerasethakul elige el poder del sueño como vehículo para que sus personajes comuniquen esta conexión de un mundo por recuperar.
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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