Por Claudia Siefen
Para mí, los festivales son promesas. Gracias a la Viennale soy dueña de un metro de celuloide de un film de Peter Kubelka (ahora puesto en mi tabla de corcho): un metro de cuadros blancos, cortados personalmente por el cineasta de cortometrajes experimentales Arnulf Rainer.
Por Mónica Delgado
Esta no es una película sino una revelación. Los portugueses João Pedro Rodrigues y João Rui Guerra da Mata proponen un diario de viaje pero a la vez una reminiscencia de film noir, cine bizarro, thriller, camp y el Hollywood de los años cuarenta.
Por Mónica Delgado
Cuarta película del cineasta estadounidense Sean Baker y que muestra de lleno las fórmulas del cine independiente de ese país sin desmedro en una historia lograda del surgimiento de una amistad entre una chica de 21 años y su vecina de 82 años.
Por Mónica Delgado
The Capsule es una película de 30 minutos hecha por encargo del coleccionista de arte Dakis Jaonnaou, para una muestra e instalación sobre modas en EEUU. Sin embargo, su corto metraje ni sus claras intenciones para ser parte de los estímulos de las tendencias de la moda, evitan que The Capsule se muestre como un ejercicio experimental de interés en la obra de la griega Athina Rachel Tsangari.
Por Mónica Delgado
Dead Europe es una novela dura del australiano de origen griego Christos Tsiolkas y que Tony Kravitz adapta de modo sugerente. El cineasta toma del libro su segunda parte y cambia los lugares por unos que permitan esbozar una cartografía poderosa y arquetípica de esa Europa que ve morir.
Por Mónica Delgado
Ver una película búlgara no es cosa común y menos cuando la experiencia parte de un imaginario bizarro y esperpéntico. The color of the Chameleon es una suerte de filme de espías pero con dosis grandes de humor negro y de grotesco, ambientada en la Bulgaria comunista, donde estalla el chiste groso y la puesta en escena exaltada en un cromatismo saturado.
Por Mónica Delgado
Aquí, México. Allá, el fantasma de EEUU. A diferencia de otros filmes sobre la migración mexicana al país del norte, en esta ópera prima del español Antonio Méndez Esparza, acudimos a un regreso, al comienzo de una reconstrucción familiar, del encuentro de Pedro con su esposa y sus dos hijas tras años de ausencia.
Por Mónica Delgado
Todo comienza en una habitación forrada con papel metálico, un cubil claustrofóbico, un útero cuadrado desde donde «nace» el protagonista, un hombre casi desnudo que se va vistiendo con ropa del mismo material que las paredes.
Por Mónica Delgado
Mold (Turquía, Alemania, 2012) es el retrato de Bashri, un agente ferroviario que se vuelve sospechoso de pequeños ataques terroristas en la comunidad en donde vive. De joven fue sindicado como autor de varios levantamientos y ataques al Estado, y que lo mantienen siempre en la mira de la policía.
Por Mónica Delgado
Pocas son las películas que tratan de «desublimar» el proceso de la maternidad, desvestirlo del aura del instinto y mostrarlo tal cual es, en su dolor y desconcierto, como sucedía con Karim Viard en Haut les coeurs, la película de Solveigh Anspach. Pero en Loving (Polonia, 2012), la segunda película de Slawomir Fabicki, se construye la maternidad a partir de la desconfianza, en una puesta en escena centrada en la crisis de dos personajes, María (Julia Kijowska) y su esposo Tomek (Marcin Dorocinski).
Director: Mónica Delgado Ch.
ISSN 2311-7451
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